Cartonnages Romantiques.

Edouard de Beaumont et le rêve Romantique des Antipodes (5)

2012-02-18T17:35:00.001+01:00

Bonjour,

Après quelques caricatures isolées publiées chez Bauger en 1842, Edouard de Beaumont a publié sa première suite lithographiques chez Pannier en 1843. Elle est très originale puisqu'elle concerne La Civilisation aux Iles Marquises. On peut se demander ce qui a poussé de Beaumont a traité un tel sujet fort décalé par rapport aux autres publications de l'époque. Si la conquête de l'Algérie commençait à inspirer par ci, par là, quelques dessins humoristiques, la Colonie ne faisait pas recette bien que l'immense succès du Paul et Virginie publié par Curmer faisait beaucoup rêver au paradis terrestre sous les cocotiers. Les Iles Marquises, initialement dans l'orbite d'influence Américaine venait en 1842 de devenir définitivement possession Française suite à l'expédition de l'Amiral Aubert du Petit-Touars. Dès cette époque, d'ailleurs Guizot, premier ministre envisageait de faire un lieu de déportation politique de ce bout du monde. Beaumont devait certainement ignorer cet avatar, les vingt deux planches de la série relevant plutôt d'une transposition imaginaire des moeurs Parisiennes aux Antipodes. Le Bon Sauvage est confronté à la Mode, aux Impôts, lit le journal et va à la chasse comme en Sologne. On se réunit pour jouer du violon, voire à la belote, et des hommes en gibus font des négrillons. On exporte la modiste, le percepteur, le garde-chasse et mêmes les Lions des Boulevards si férocement croqués par Gustave Doré un peu plus tard. Sous prétexte de transmettre la civilisation cette féroce satyre des moeurs de l'époque est adoucie par un certain bonheur d'indolence propre aux iles.

On ne sais pas si cette série à fait rire et jaser mais on peut penser que Beaumont en choisissant un tel sujet avait cet objectif pour se faire connaitre du public.

Voici la description et légende des planches, résumé au titre pour celles que je ne possède pas. La série complète n'est pas monnaie courante.

Le Percepteur

N°1 (marquée 5). LE PERCEPTEUR DES CONTRIBUTIONS. Vous avez deux fenêtres à cet appartement...à sept francs l'une cela nous fait quatorze francs....Voulez vous payer tout de suite ?...si cela vous gêne vous ne paierez que demain matin.

N°2. UNE LECON DE DANSE ET DE BELLES MANIERES. Allons , charmante Marquisienne...Vous avez deja la tenue d'une élégante...mettez à profit mes leçons et pour le balancé pincez moi un léger cancan;comme ceci... ensuite nous passerons à la Chaloupe orageuse...

N°3. JOUISSANCE DES DROITS POLITIQUES. "Une caricature sur la garde nationale".

Une Victime de la Mode

N°4. UNE VICTIME DE LA MODE. Mais...tailleur...il m'est absolument impossible de remuer bras ou jambe dans les vêtements que vous m'apportez là...--C'est ce qu'il faut...c'est justement ce qu'il faut...A Paris les gens riches ne s'habillent pas autrement...plus on est gêné dans ses habits et plus on passe pour être à son aise!

Le Mémoire de la Modiste

N°5. LE MEMOIRE DE LA MODISTE. Ce chapeau coiffe madame à ravir!...il est vrai qu'il a été confectionné à Paris...chez la première modiste du passage du Saumon...nous ne tenons des dépots que des meilleures maisons...125 francs c'est pour rien.

La lecture du Journal

N°6. LA LECTURE DU JOURNAL. ça n'est guère amusant le journal....je dirais même qu'il m'ennuie beaucoup!...--Mais aussi...mon cher Ta-Toué pourquoi diable lire Le Moniteur par vous-même, quand vous payez un domestique pour faire toutes les corvées!

N°7. UN CHASSEUR DESAPPOINTE. --Comment y faudrait que je prenne un port d'armes de quinze francs pour tuer un méchant moigneau de deux sous ?--Oui sauvage...et tu t'avises de tendre un lacet aux lièvres, c'est moi qui te prendrais au collet.

Les Bols d'eau chaude

N°8. LES BOLS D'EAU CHAUDE. Vous ne connaissez pas encore ici l'usage des bols...à paris depuis longtemps dans les grandes maisons tout le monde se rince la bouche après diner, et se lave les mains...comment trouver vous cet usage mon cher Ta-Ti-Toué ?--Je le trouve aussi distingué que malpropre!...
si vous aviez les mains sales, je crois que vous auriez mieux fait de les laver avant de vous mettre à table!

N°9. UN APPRENTI LION. Je suis content de vous, mon cher ami, il ne me reste plus qu'à vous apprendre, à bien porter votre canne dans votre poche, car c'est surtout en portant sa canne dan sa poche, qu'on parvient à donner dans l'oeil à toutes les femmes qu'on rencontre!

N°10. UN MARI VEXE. --Malheureux! qu'allez vous faire ?...--Parbleu! une volée à l'amant de ma femme...--Ce serait vous perdre de réputation...suivez la mode européenne, envoyez un cartel à votre rival...demain matin vous irez sur le terrain...ce monsieur vous brûlera la cervelle...et au moins vous eu complète satisfaction.

N°11 (marquée 1). UNE INSTRUCTION DIPLOMATIQUE. Vous partez pour les Iles Marquises, monsieur le commandant. eh bien, je n'ai qu'une recommandation à vous faire : tâchez de civiliser les hommes et de rendre les femmes plus sauvages.

Un Solo de Violon

N°12. UN SOLO DE VIOLON. Il paraît que j'impressionne bien vivement mes auditeurs, car je ne les entends pas bouger!

La Charade

N°13. LA CHARADE. --EH bien! mon ami...tu ne travailles donc pas aujourd'hui ? ...--Comment je ne travaille pas ! voilà plus de cinq heures que je suis sur cette charade...je ne peux pas trouver le mot mais bien certainement je ne dinerais pas avant d'avoir fini ma besogne!

N° 14. L'ORIGINE D'UNE ETYMOLOGIE. Dites moi coiffeur...

Un fruit de la Civilisation

N°15. UN FRUIT DE LA CIVILISATION. --C'est étonnant comme mon petit dernier à la peau blanche!...--Oui, je vois avec plaisir,que c'est déjà un fruit de la civilisation Française!

N°16. LE CHAPEAU GIBUS.

Un coup de Soleil

N°17. UN COUP DE SOLEIL. --Soutiens-toi donc, moricaud...nous aurions l'air d'être gris...--C'est singulier...t'avais dit que le vin monte à la tête et je trouve qu'y me descend seulement les jambes!

N°18. DE QUOI! DE QUOI! IL M'A ROSSE.

N°19. MADELEINE CIVILISANT.

Le Cigare

N°20. --Vous m'aviez assuré que j'éprouverais beaucoup d'agrément et j'éprouve comme qui dirait un commencement de mal de mer....--Vous vous y ferez, sauvage, vous vous y ferez, vous serez malade comme ça pendant six mois... mais à partir du septième, vous n'aurez plus que mal au coeur!

Le Combat de Boxe

N°21. --Oh! là là....oh! là là...vous m'avez crevé l'oeil! --Ce n'est rien...ce n'est que le commencement demain nous passerons au fameux coup de poing de la fin inventé par mon confrère Eugène Süe. Cette fois je viserais à la mâchoire, c'est le moyen le plus sûr pour mettre son adversaire sur les dents.

La Partie

N°22. Le sauvage : Pourquoi donc que j'ai toujours tous les noirs, tandis que vous avez toujours tous les blancs ? Le 1er Marin : C'te bêtise ! les blancs viennent à moi parcequ'ils me reconnaissent, et les noirs vont à vous parce que ce sont vos frères.....C'est une question de couleurs. Le 2ème Marin : Elle est bonne la couleur !

Rien n'échappe au crayon acerbe de Beaumont : Le très discuté impôt sur les fenêtres, le ridicule des Modes, les contraintes fiscales des chasseurs, les abus du tabac, les rapports des hommes et des femmes...C'est à notre connaissance, la seule série de lithographies entre 1830 et l'avénement du Second Empire qui utilise le thème des noirs pour faire passer la critique societale. Des années plus tard Cham dans ses innombrables "Actualités" et autres albums reprendra la même veine.

C'est en 1850 seulement que les premiers politiques sont déportés aux Marquises. Condamnés par la Haute Cour siégeant à Bourges, Armand Barbès et Louis Blanc se retrouvent dans un premier temps à Nuku Hiva. Ils seront rejoint en 1852 par plusieurs opposants au coup d'Etat du 2 Décembre 1851.

Plus tard les autres habitants célèbres des Marquises furent Paul Gauguin et plus près de nous Jacques Brel. Ils sont enterrés dans des sépultures proches au cimetière d'Atuona à Hiva Oa.

Bonsoir.

Edouard de Beaumont, illustrateur Romantique (4)

2012-01-10T18:02:00.000+01:00

Bonjour,

Continuons à disséquer les oeuvres lithographiques de Edouard de Beaumont.

Beaucoup d'entres elles commencent par le mot Croquis. On a ainsi : croquis aquatiques, croquis de Carnaval, croquis de chasse, croquis d'été, croquis divers, croquis du jour, croquis militaires, croquis parisiens (ou parisien) qui se décomposent en multiples séries dont voilà le détail:

(38)Croquis aquatique. M. 1853.
1pl. N°14. On connait Charivari et papier blanc fort. Couleur ?

(29)Croquis de Carnaval. P. 1852.
Deux sujets par pl. 15pl. numérotées de 1 à 15. Charivari et
papier blanc fort. Couleur ?

(26)Croquis de chasse. A.1851.
Deux sujets par pl. première suite . 2 pl. 1 & 2.
(33) M.1852. deuxième suite. 8pl. Numérotées de 1 à 8.
(56) M.1858. troisième suite. 1 pl. N° 4. Toutes éditées par Charivari et sur papier blanc fort.

(37)Croquis d'été. M.1853.
Première suite. 2 pl. N° 1&2
(45) M. 1855-1858. deuxième suite. 9pl. Numérotées 2, 5, 8, 12, 21, 22, 41, 42.
(63) M. 1859-1860. Troisième suite. 6 pl. Numérotées 1, 2, (3), 7, 7 bis , 8.
(76) M. 1861. Quatrième suite. 11 pl. Numérotées de 1 à 11.
(81) M. 1862. Cinquième suite. 1 pl. N°1.
(87) M. 1863. Sixième sèrie. 4 pl. Numérotées de 1 à 4.
(95) M. 1864. Septième série. 3 pl. Numérotées de 1 à 3.
(100) M. 1865. Huitième suite. 10 pl. Numérotées 1, 2, 5, 6, 10,11,12,14, 15, 17.
Toutes éditées par Charivari, et sur papier blanc fort et une majorité (?) en couleurs

Croquis d'été a été partiellement réédité en 1860 en un album couleurs tiré à part contenant la pl. 1 de la première série, 7 planches de la deuxième série et 4 planches (1,7, 7 bis & 8) de la troisième série soit 12 planches.

(23)Croquis du jour. A. 1849-1850.
première suite. 7 pl. numérotées 16, 19, 20, 24, 25, 26, 31.
(61) M.1859. 4 pl. numérotées 2, 3, 4, 5. ( Les pl. 2, 3, 4 , seraient des laissés pour compte de la première suite publiée par Aubert en 1849)

(65)Croquis militaires. M. 1859. 2 pl. Numérotées 1 et 3.

(10)Croquis parisiens. A. 1846-1847.
première suite.40 pl. numérotées de 1 à 40. Les planches 6, 16, 17, 25, 27, 29, 30, 31, 35 et 39 du Charivari ne figurent pas à la B.N.

(35)M. 1853.deuxième suite. 1 pl.
(42)M. 1854.Troisième suite. 2 pl. N°1&2.
(47)M.1855-1858. Quatrième suite. 9 pl. Numérotées 2, 18, 20, 22, 24, 26, 27, 45 ,47

(60)M. 1859-1860. Cinquième série. 4 pl. Numérotées 1, 1 bis, 1 ter et 3.
(85)M. 1863. Sixième série. 6 pl. Numérotées 1, 2, 3, 3 bis, 4 et 5.
(92)M.. 1864-1866. Septième suite. 15 pl. numérotées 1, 2, 2bis, 3, 5, 5 bis, 7, 8, 9, 9 bis, 10, 11, 12, 14, 15.
On trouve sous le titre Croquis parisiens édité chez M. en 1852 une planche à deux sujets sans N° et également une autre planche similaire sans N° de 1835.
La planche de 1853 ainsi que ces deux pl. à deux sujets avec des pl. de la 3ème (1 &2), 4ème( 2, 18, 20, 22, 26, 27, 45, 47) et les planches de la 5ème séries forment un album tiré à part.

Pour en terminer avec les croquis signalons une planche à part dite "croquade politique"publiée par Aubert en 1849 et trois gravures sur bois publiées dans le Charivari en 1854 sous le titre des "Petits Croquis Parisiens".

Edouard de Beaumont, illustrateur Romantique (3)

2012-01-07T19:23:00.000+01:00

Bonjour,

Afin de faciliter la lisibilité de l'oeuvre lithographiée de De Beaumont je vous donne ci-après une tentative de classification des principales séries de cet artiste.
Pour mémoire je vous redonne ma codification éditeur : P pour Pannier, M pour Martinet, A pour Aubert, V pour de Vresse.

Voyons l'inventaire du Fonds Français après 1800 et commençons par la série la plus importante : Le Bal Masqué. (11 suites parues).

(16) A. puis M. et enfin P. 51 pl. 1848-1852. Numérotées à la suite de 1 à 51. La 48 est marquée 3. Le titre apparait en Italique à partir de la planche 5.
(39) M. 2 pl. 1854. Numérotée 1. 3.
(55) M. 7 pl. 1858-1859. Numérotées 1, 3, 4, 9, 10 (lire11), 12 ,15.
(69) M. 38 pl. 1859-1860. Numérotées à la suite de 1 à 38 (les pl. 1 à 18 sous le titre Bals masqués).
(74) M. 30 pl. 1860-1861. L'Inventaire du Fonds Français donne 30 pl. numérotées de 6 à 34 avec
deux N°16 (la première le balayeur est en haut de forme, la deuxième le même balayeur est en bonnet de coton), la N°33 n'a pas le N° imprimé.
(78) M. 23 pl. 1861-1862. Numérotées de 1 à 17, 19, 29(lire 20), 21, 22, 23, 24. On trouve à part
une planche N°18 qui est signée Pelcoq et donc hors série n'est pas de De Beaumont.
(83) M. 11 pl. 1862-1863. Numérotées de 1 à 10 bis (lire11).
(89) M. 3 pl. 1863-1864. Numérotées 1, 2, 3.
(91) M. 5 pl. 1864. Numérotées de 1 à 5.
(97) M. 12 pl. 1865. Numérotées de 1 à 12.
(103) M. puis V. 7 pl. 1865-1866. Numérotées de 1 à 7.

Donc Le Bal Masqué représenterait un total de 189 planches lithographiées toutes parues dans le Charivari pratiquement aux mêmes dates. On connait des épreuves avant la lettre, fort rares, la BN ne semble pas en avoir beaucoup et je n'ai trouvé aucune trace dans les fonds Américains relativement riches sur ce titre. En ce qui concerne les épreuves couleurs, la BN est muette, j'en ai répertorié près de 70 dans mes documents et le Hunter College à New York signale deux planches classifiées 18 et 24 (mais de quelle série?) ce qui ne préjudicie en rien la possibilité que toutes les planches existent en couleurs. J'en doute un peu mais voyons donc, en détail :

Dans la premiére série, je connais une épreuve avant la lettre le N°13 et toutes les planches provenant soit du Charivari soit sur papier blanc fort. En couleurs j'ai retrouvé seulement 13, 15, 33, 38 et 46 soit 5 pl. sur 51 pl. Dans cette parution principalement imprimée par Aubert, elles doivent néanmoins à priori toutes exister en couleurs.

Première série. N°13. A gauche Charivari, à droite avant la Lettre

De la deuxième série je connais les deux tirages Charivari seulement. Ni papier blanc fort, ni couleurs.

Première série. N°13. A gauche sur papier fort, a droite épreuve coloriée.

De la troisième série j'ai vu tout l'existant soit 1, 3, 4, 9, 11, 12, 15 en tirage Charivari, aucun tirage sur papier blanc fort et je connais 1, 3, 9, 12 en couleurs. Théoriquement 4, 11 et 15 doivent également avoir étés tirées coloriées.

De la quatrième série je n'ai pu retrouver que les planches 9, 11, 14, puis 16 à 33 issues du Charivari, quatre planches sur papier fort les 11, 16, 17 18 ( les trois dernières sans N° de pl.) et seulement la 24 ( lire 14), et les pl. 19, 22, 26, 28, 29, 31, 32, 33 en couleurs. Maigre butin. On est certain que les 38 pl. ont paru dans le Charivari puisque la BN les possède en ordre dispersé. Idem sur les tirages papier blanc fort mais rien de bien concret sur les épreuves coloriées.

De la cinquième série, j'ai en mains la quasi totalité des planches dans les trois états possibles et ma collation est différente de celle de l'inventaire (74) décrit plus haut.
Du Charivari je compte 31 pl. Les planches 34, 35 et 36 correspondent aux planches 1, 2 et 3 en tirage sur blanc ou couleurs. Les planches 19 et 24 n'ont jamais paru dans le Charivari.
Du tirage sur papier blanc fort j'ai 31 planches numérotées de 1 à 30 dont deux bien différentes de la planche 26 au niveau de la légende.

Pl. 26. Epreuves sur papier blanc fort. Deux légendes bien différentes

Du tirage couleurs je connais les pl. 1, de 4 à 11, de 13 à 33 (Lire 12) soit 30 planches mais rien n'empêche de penser que les planches 2 et 3 puissent exister, au moins l'une d'entre elles.
En ce qui concerne la planche16, il n'y en a pas deux mais une seule ou effectivement, dans Le Charivari et l'épreuve couleurs, le balayeur apparait coiffé d'un bonnet de nuit et se retrouve avec un gibus dans l'épreuve papier blanc fort.

Cinquième série. Pl.16. Charivari et épreuve couleur. Le balayeur coiffé du bonnet.

Ce qui nous donne un total de 31 Planches pour cette cinquième série et non de 30 comme indiqué à l'inventaire.

Cinquième série. Pl.16. Epreuve sur papier blanc fort. Le balayeur coiffé du gibus.

De la sixième série les tirages du Charivari se montent à 20 pl. ; les numéros 2, 3, et 23 de la série n'ayant jamais paru dans ce journal. Du tirage sur papier blanc fort j'ai relevé les N° 1, 2, 7, 9, 10, 14, 17, 20 et j'ai pu constater la parution couleurs sur les N° 5, 8, 14, 16, 20, 21, 22 et 24. Il faut noter que le N°4 n'est que la réimpression du N° 34 de la cinquième suite et que le titre de la pl. 13 est "Bals masqués". On a bien 23 pl. au total.

Sixième série. pl. 13. Titre : Bals Masqués

De la septième série j'ai vu tous les tirages du Charivari soit 11 pl., je connais 2, 3, 4, 5, 6, 7 et 9 sur papier blanc fort et 1, 4, 5, 6, 7, 9, 10 et 10 bis coloriés.

Septième série. Pl.10 bis. Charivari et épreuve coloriée

De la huitième série les 3 pl. Charivari et les 3 pl. couleurs existent bien que je n'ai jamais vu la pl.2 coloriée par contre je ne connais aucun tirage sur papier blanc fort.

De la neuvième série même réflexion sur les 5 pl. Charivari et les 5 pl. couleurs. Toutes existent. Jamais vu en tirage sur papier blanc fort.

De la dixième série j'ai vu les 12 pl. en tirage Charivari, et pour tout le reste seulement la pl.1 en couleurs.
Jamais vu en tirage papier blanc fort.

De la onzième et dernière série c'est pareil, je ne connais que les 7 pl. parues dans le Charivari, jamais rien vu en couleurs, ni en papier blanc fort.

Si on reprend toutes ces informations on aurait au total pour ces différentes suites formant le Bal Masqué, 187 parutions dans le Charivari, 190 planches tirées sur papier blanc fort et un nombre indéfini de planches coloriées. Seule la première série serait connue en tirage avant la lettre.

Mais la messe n'est pas dite et je serais fort heureux de recevoir corrections, informations et commentaires sur cette fiche bibliographique.

Dans un prochain blog nous détaillerons d'autres oeuvres de De Beaumont, lithographe inspiré de la période Romantique.

MUSEE POUR RIRE (IV)

2012-01-05T15:20:00.000+01:00

Bonjour,

Voyons aujourd'hui comment se présente la deuxième partie du Tome II du Musée pour Rire. La page de titre est totalement similaire à celle du tome précédent, si ce n'est l'indication de tomaison. La présentation générale du volume est également la même.

Je vous rappelle les codifications utilisées :

Les auteurs des textes sont indiqués par leurs initiales. En l'occurrence L.H. pour Louis Huart et M.A. pour Maurice Alhoy, ces deux auteurs ayant rédigés en alternance la totalité des articles de ce tome II.

Dans ma recherche des origines :

Pour Daumier, la notation D renvoie au catalogue Delteil. Le Ch. au journal Le Charivari avec la date de parution. Le C2 à la deuxième publication de la Caricature. CrE à la série "Croquis d'expression". Les autres, en clair.

Pour Gavarni, la notation A & B renvoie au catalogue J.Armelhaut et E. Bocher. Pour les journaux symboles similaires à Daumier.

En ce qui concerne Frédéric Bouchot et Jules-Joseph Bourdet j'ai trouvé des indications dans l'Inventaire du Fonds Français des graveurs. Elles sont signalées : F.F. suivies du N° à l'inventaire et du N° de planche avec la date .

En fouillant dans mes documents et collections j'ai pu faire quelques rapprochements avec des originaux ce qui permet de voir, entre autres, des différences importantes entre les légendes initiales et celles souvent tronquées ou modifiées du Musée pour Rire, sans compter le retournement quasi systématique des planches.

N°76. Tribulations de la Garde Nationale. Un affront à la parade. L.H. F.Bouchot (FF.28. pl.17.)

N°77. Tribulations de la Garde Nationale. Pauvre Sergent-Major ! L.H. F.Bouchot(FF.28. pl.19. La légende initiale : Prenez garde Major !...)

N°77

N°78. Un Quiproquo de Patissier. M.A. Gavarni (A&B,334.Les Artistes IV;Ch.02/06/1838).

N°79. Le Billet de Bal. M.A. Gavarni(A&B,375,Le Carnaval I;Ch.01/11/1838).

N°79

N°80. Le Budget Scolaire. M.A. F.Bouchot(FF.32. Ce que parler veut dire. pl.18. 1837).

N°81. La Cantonnade. M.A. Gavarni(A&B,457,Les Coulisses IX;Ch.04/04/1838).

N°82. Les Lettres à la Poste. M.A. Gavarni(A&B,368,La Boite aux LivresXXXIII;Ch.0/01/1839).

N°83. Les Invitations. M.A. F.Bouchot(FF.32. Ce que parler veut dire. pl. 3. 1837).

N°83

N°84. Le Parrain. M.A. F.Bouchot(FF.41. Contributions Indirectes. pl.1. 1838).

N°84

N°85. La Réplique. M.A. Gavarni(A&B,382,Le Carnaval IX;Ch.18/12/1838).

N°84. Planche originale Le Charivari." Contributions Indirectes".

N°86. Le Mari au bal et la Femme à la Maison. M.A. Gavarni(A&B,379,Le Carnaval;Ch.30/11/1838).

N°86

N°87. Les Professions Phénoménales. L.H. J.Joseph Bourdet(FF.19. Bêtises. pl. 16 (Le tireur de cartes) 1837).

N°86. Epreuve originale coloriée

N°88. La Comédie dans le Drame. M.A. Gavarni(A&B,475, Les Coulisses XXVII;Ch.29/08/1838).

N°88

N°89. Une Demande en Mariage. M.A. F.Bouchot(FF.32. Ce que parler veut dire. pl.19. Aubert. 1837).

N°88 Epreuve originale coloriée

N°90. L'Impôt du Facteur. M.A. F.Bouchot(FF.41. Contributions Indirectes. pl.15. 1838).

N°90

N°91. La Plume du Contrat. M.A. F.Bouchot(FF.32. Ce que parler veut dire. pl.11.).

N°92. Les Honneurs de la Capitale. M.A. F.Bouchot(FF.32. Ce que parler veut dire. pl.25.).

N°93. Plaisirs de l'Hiver. La Pluie. L.H. Daumier(D 2393, Plaisirs de l'hiver II; Ch.28/01/1836).

N°94. Plaisirs de l'Hiver. Le Feu. L.H. Daumier(D 2395, Plaisirs de l'hiver IV;Ch.07/03/1836).

N°95. Plaisirs de l'Hiver. La Glace. L.H. Daumier(D 2392, Plaisirs de l'hiver I;Ch.22/01/1836).

N°96. La Journée aux Maladresses. M.A. F.Bouchot(FF.32. Ce que parler veut dire. pl. 23.).

N°97. Les Mauvaises Recettes. L.H. Gavarni(A&B,465,Les Coulisses XVII;Ch.22/05/1838).

N°97

N°98. Charges Diplomatiques. L.H. Benjamin ( Roubaud)

N°97. Epreuve originale coloriée

N°99. Le Spectacle vu des Coulisses. L.H. Gavarni(A&B,453, Les Coulisses V;Ch.12/03/1838).

N°99

N°100. Le Nez de Carton. M.A. Gavarni(A&B,383, Le Carnaval X;Ch.15/12/1838).

N°99. Epreuve originale coloriée

Vous remarquerez au N° 84 l'absence de légende alors qu'on voit son importance sur la feuille originale de parution du Charivari de l'été 1838.

Au N° 77, la légende du Musée pour rire est légèrement différente de l'originale, même remarque en ce qui concerne les N° 83 et 92.

Le N°87 nommé Professions Phénoménales en titre apparait comme Existences Phénoménales à la table des matières.

A Bientôt pour le tome III et dernier du Musée pour rire.

Edouard De Beaumont, illustrateur Romantique (2).

2012-01-01T19:06:00.001+01:00

(73) Pl.8. Le Charivari

Bonjour,

En tant que lithographe Beaumont aurait publié essentiellement dans Le Charivari et entre 1842 et 1866 la somme de 1273 planches, chiffre donné par l'une de ses biographes l'Américaine Laura Strumingher Schorr qui a été la cheville ouvrière d'une exposition " Les Jolies Femmes d'Edouard de Beaumont", manifestation qui a eu lieu du 5 Avril au 13 mai 1994 à la Bertha and Karl Leubsdorf Art Gallery en présentant à travers un copieux catalogue les collections conservées au Hunter College de New York.

Ma propre collation basée sur l'inventaire de Jean Laran (Fonds Français après 1800) me donne 1228 planches seulement. J'ignore d'où vient cet écart ne connaissant pas sur quelles bases a été fait le calcul de Madame Strumingher. Le World Cat mentionne bien quelques ouvrages de Beaumont détenus par diverses institutions d'Outre atlantique dont l'université de New York, Harvard, Chicago et la Californie mais les descriptions sont très élémentaires et les albums retenus, des mélanges comprenant parfois d'autres artistes lithographiques.

L'inventaire de la B.N. nous donne les oeuvres dans l'ordre croissant des dates de parution ce qui ne facilite pas la compréhension quand des séries importantes comme le Bal Masqué comporte 188 planches étalées sur onze suites différentes allant de la parution Aubert de 1848-1851 à la parution Martinet-De Vresse de 1865-1866. Même remarque en ce qui concerne les Croquis d'été (Huit suites), les Croquis Parisiens (Sept suites), les petites Dames, voire les Canotiers et les Canotières sans citer nommément toutes les suites doubles ou triples. Une série fort conséquente mais seulement en deux parutions comme Fariboles ( près de 300 planches) est plus facile à répertorier.

Au niveau des états, on trouve avant la lettre (R.R.R et la B.N. ne possède que quelques exemplaires des séries : Jolies femmes de Paris, Croquis Parisien I, Quartier de la Boule Rouge et Fariboles I ), avec la lettre tirée sur blanc, bien sûr les impressions du Charivari avec texte au verso et les impressions couleurs qui semblent-elles n'existent que pour certaines planches ou séries. Ne pas oublier les albums, souvent des réunions de circonstance soit d'une série partielle, soit d'un méli-mélo à but commercial, le tout réunifié sous une couverture ad hoc. Cerise sur la gâteau, le Charivari renumérote ou intervertit parfois les numéros initiaux des planches.

Pas facile de s'y retrouver. En fouillant dans mes cartons et en prenant comme base l'inventaire et ses numéros d'ordre, j'arrive à un descriptif provisoire qui, à mon avis, apporte une meilleure lisibilité des séries principales de l'oeuvre de Beaumont. Tout au moins celles que j'ai en mains.

Ma codification Editeurs : P pour Pannier, M pour Martinet, A pour Aubert, V pour de Vresse

Couverture. Aux Bains de Mer

EXEMPLE

Aux Bains de Mer. (5 suites) :(49)M.2pl.1856&1858., (67)M.2pl.1859., (73)M.5pl.1860&1861.,
(88)M.6 pl. 1863., (96)M.2 pl.1864. Série à laquelle j'ajoute par analogie l'unique planche titrée
Les Bains de Mer : (32)M.1pl.1852. Total : 18 Lithographies.

De cette série, on ne connait aucun tirage avant la lettre, toutes les planches doivent je pense exister tirées sur blanc(?), elles ont toutes, bien sûr, étés imprimées dans Le Charivari, mais je n'ai aucune certitude sur les épreuves couleurs. Je ne peux répertorier que celles que je possède et je ne sais donc pas si toutes les planches existent coloriées.

DETAILS des 5 SUITES

Les Bains de Mer. (32)M. 1852.Imp. Ch. Trinocq Cour des Miracles, 9. Paris
pl. 1. Le baigneur.- Dire qu'on a envoyé cette femme là aux bains de mer pour se fortifier...j' la trouve déja beaucoup trop forte comme ça !

(32) Pl.1. Le Charivari à gauche. Epreuve sur blanc à droite.

Aux Bains de Mer. (49)M. 1856. Lith, Destouches 28 r. Paradis, Paris.
pl. 1- Entre donc tout a fait dans l'eau.....si tu restes comme ça tu ne fortifieras que tes mollets !..

(49) Pl.1. Le Charivari à gauche. Epreuve sur blanc à droite

(49) Pl. 1 Epreuve coloriée.

pl. 2-Voyez vous, pour rester jolie, y a rien d'tel que les bains d' mer...ça s'comprend, qu'est ce qui conserve?...
c'est le sel...tant plus que vous prenez des bains de mer, tant plus que vous prenez d'sel...tant plus que vous vous conservez jolie!...

(49) Pl. 2. Le Charivari.

Aux Bains de Mer. (67)M. 1859. Lith Destouches,Paris.
pl. 2-Comment ma chère...., tu vas baigner comme ça ? - Eh! bien ? ....-Mais il me semble que tu as oublié d'ôter ta crinoline ?......(nota bene : la pl. 1 est de Daumier)

(67) Pl. 2. A gauche, le Charivari. A droite épreuve sur blanc.

pl. 3-Baigneur....., c'est drôle comme il y a des jours où la mer est mauvaise......je ne peux pas m'habituer à ça!.... - Ah! Bah! ......voilà vingt huit ans que je suis marié avec une femme qui est mauvaise tous les jours.... et je me suis bien habitué!

(67)Pl.3. A gauche, Le Charivari. Epreuve sur blanc à droite

Aux Bains de Mer.(73)M. 1860&1861. Lith. Destouches, Paris.
pl.1-Voyons, madame, voulez vous que je vous plonge tout à fait dans l'eau?....- Non, il suffit de me tremper les jambes....je viens prendre des bains de mer pour me fortifier les jarrets, afin de pouvoir cet hiver, lancer la jambe aussi haut que Rigolboche!.....

(73) Pl.1. A gauche, Le Charivari. Epreuve coloriée à droite.

pl.2-Madame....si vous ne voulez pas m'écouter je vais faire un malheur!...- Lequel ?....- Je cesserai de nager......et je vous préviens que je n'ai pas pied ou je suis !....- Farceur!...vous avez une ceinture de sauvetage.....

(73). Pl.2. Le Charivari.

pl.5-Comment, madame, vous fumez la pipe ?......-C'est par économie, quand on fume beaucoup, les cigares coûtent trop cher!......

(73)Pl.5. Le Charivari

pl.8-Le Baigneur - Madame...n'allez donc pas si loin!...je vous en prie!...-La Parisienne: Mais, mon cher, vous n'avez rien à craindre!...puisque vous êtes avec moi.!...
(pl.9- Il existe une planche N°9 dont je n'ai aucun exemplaire.- Baigneur, je viens ici pour engraisser de la poitrine...)

Aux Bains de Mer.(88)M. 1863. Lith. Destouches.Paris
pl.1- Allons, ma petite dame, essayez de nager jusqu'à moi et jetez vous à mon cou.- Je n'y parviendrai jamais.- Figurez vous que je suis un riche anglais ou un prince russe....

(88) Pl.1. A gauche, Le Charivari. Epreuve coloriée à droite.

pl.2-Pourquoi me mettez vous la tête en bas ? - Parceque, madame, quand on entre dans l'eau le sang monte toujours à la tête mais en ayant soin de la mettre en bas le sang ne pourra y monter, il descendra.

(88) Pl.2. A gauche, Le Charivari, Epreuve coloriée à droite.

pl.3-Eh! bien Juliette, te décides tu à entrer dans cette cabine pour mettre le costume de bain. - Je n'ose pas..
quand je pense que j'en sortirai comme cette petite dame d'a côté!....

(88). Pl.3. A gauche, Le Charivari. Epreuve coloriée à droite.

pl.6-Titine, regarde donc comme c'est drôle, voila un homard qui au lieu d'être rouge est presque noir -
Tiens, c'est vrai, jette le, car il ne faudrait pas le manger; il n'est pas frais sans doute.

(88) Pl. 6. A gauche, Le Charivari. A droite, épreuve sur blanc

pl.6 (en réalité 6 bis)- UNE MANIERE DE LIER CONNAISSANCE.- Mesdames, comme il commence à pleuvoir voulez vous me permettre de vous offrir mon parapluie pour entrer dans la mer, afin que vous ne soyez pas mouillées.

(88) Pl.6 Bis. A gauche, Le Charivari. A droite épreuve sur blanc.

(88) Pl. 6 Bis. Epreuve coloriée sur blanc.

pl.7-Madame, je vais vous jeter ce baquet d'eau sur la tête pour empêcher le sang d'y monter....-Alors où descendra t-il ? - Dans les pieds - Et il les gonflera ? ....merci, alors je ne veux pas me baigner.

Aux Bains de Mer.(96).M. 1864. Lith Destouches 28 r Paradis Prs.

pl.1-Que fais tu donc ? - Comme je me suis laissé dire que l'eau de mer gerçait la peau, j'y jette un peu de vinaigre de Bully avant de me baigner.

(96) Pl.1. A gauche, Le Charivari. Epreuve coloriée à droite.

pl.3( signalé comme N°2 sur l'inventaire)-UN MONSIEUR QUI A LES TRADITIONS DE L'ANCIEN REGIME - Belles dames permettez moi de vous conduire au devant d'Amphytrite !....

(96) Pl.3. A gauche, Le Charivari. Epreuve coloriée sur blanc à droite.

Dans un prochain blog, un autre descriptif d'une oeuvre de De Beaumont.

Edouard De Beaumont, illustrateur Romantique (1).

2011-12-29T19:33:00.000+01:00

Bonjour,

Aujourd'hui j'ai envie de vous entretenir d'Edouard de Beaumont, un artiste qui a passé son existence à dessiner des femmes, leurs relations entre elles et celles qu'elles ont avec les hommes. Son oeuvre est considérée par certains comme légère et d'importance secondaire, on l'a surnommé souvent le Gavarni du pauvre. En examinant un peu plus en détails toute sa production on s'aperçoit que de Beaumont tient une place plus qu'honorable parmi les illustrateurs de l'époque Romantique.

Pour commencer quelques éléments biographiques.
E. de Beaumont est né à Lannion en Bretagne le 6 Août 1819. Certains situent sa naissance deux ans plus tard en 1821 mais c'est bien cette date de 1819 qui figure sur son dossier de candidature pour la Légion d'honneur, décoration qu'il a obtenue en 1877, alors nous la tiendrons pour bonne.
Sa mère, née Jeanne Fromentin était d'origine Bretonne, son père Jean- Baptiste Beaumont qui aurait été un fils naturel du Prince de Condé était Picard ; la famille ayant, parait-il, formé son nom à partir d'un site nommé " Les Beaumonts"près de Chantilly. Pour l'anecdote on connait un charmant tableautin des parents fait en 1817 par le miniaturiste André Léon Larue.

Le Père était restaurateur de sculptures. Il a, entre autres, travaillé pour l'ancien Opéra de Paris et aussi pour Versailles.

Elevé en région Parisienne dans un milieu familial artistique, E.de Beaumont laisse le souvenir d'un adolescent élégant, courant le guilledou et souvent épris. Il vivait une vie de bohème se prenant pour Almaviva, comme le raconte Charles Yriarte dans un article paru en 1888 dans la Gazette des Beaux-Arts.

Las des frasques, Jean-Baptiste fit rentrer son fils comme jeune apprenti dans l'atelier du peintre Antoine Félix Boiselier (1790-1857). Ses premières oeuvres furent des croquis des environs de Versailles. En 1838, âgé de 19 ans, il expose au Salon un paysage figurant Cernay. Il continue dans cette veine, exposant respectivement en 1839 et en 1840, une vue de Senlis puis une vue des environs de Chevreuse.

A cette époque Beaumont s'installe à Paris, avenue Frochot, dans un studio comme colocataire avec Eugène Isabey. Dans un autre local tout proche on trouve ses amis Isambert et Cham (de Nöé).

Les Mystères de Paris

Tout ce groupe de jeunes artistes s'intéresse à la lithographie, technique simple qui, profitant d'une large audience dans la presse caricaturale et populaire, permettait quelques rentrées monétaires bien nécessaires pour cette jeunesse bohême et impécunieuse. On travaillait aussi l'aquarelle. Beaumont, en 1841, reçut une offre pour illustrer les Mystères de Paris d'Eugène Sue. Bien que sa participation se soit limitée au tome IV, ce premier contrat fût suivi par bien d'autres.

Les Mystères de Paris

Au cours de son existence Beaumont a contribué à d'autres oeuvres gravées sur acier comme dans Notre-Dame de Paris ( Perrotin, 1844) mais surtout à beaucoup de compositions gravées sur bois dans lesquelles on distingue : Les deux miroirs de Schmidt ( Royer, 1844), Les nains célèbres d'Albanès ( Havard, 1845),

Les bagnes d'Alhoy ( Havard, 1845), le Diable amoureux par Cazotte ( Ganivet, 1845), Les brigands et les bandits célèbres par Alhoy (Guilher, 1846), Ulysse ou les porcs vengés par Louis Huart (Garnier, 1852) et vers la fin de sa vie, en 1887 chez Jouaust, 120 dessins pour illustrer les aventures merveilleuses de Fortunatus.

Mais dans les années 1845, toute cette production ne suffisait pas pour assumer son train de vie et celui de sa maitresse de l'instant la belle Ninette qui habitait dans la rue Saint Jacques et qui attirait tous les regards des galants. De Beaumont "tapait" régulièrement un des ses oncles Bretons. Ce dernier, un peu excédé par les demandes de son neveu mit fin assez brutalement à sa générosité. Du coup, de Beaumont, impécunieux, ne pût continuer à entretenir Ninette et dût envisager la séparation. Ce qu'il tenta de faire élégamment dans un court poème sur les vicissitudes de l'amour. Ninette, vexée ou prosaïque, lui répondit : Zut ! et trouva un autre amant.

Beaumont lithographe a publié pendant 33 ans dans le Charivari, quotidien dont la parution journalière tournait autour de 2000 exemplaires. Dans ses dessins, toujours des femmes, des petites femmes, des Parisiennes, des gentils minois. Il disait qu'il avait beaucoup appris sur les femmes dans ses discussions avec les modèles qui posaient pour lui. Elles lui exprimaient leurs désirs, leurs espérances, leurs émotions intimes. Il aimait particulièrement la compagnie des jeunettes provinciales qui arrivaient dans la capitale, Rastignac en jupons. C'était pour lui une antidote à la soi-disant mélancholie que lui apportait la fréquentation masculine. Il faisait pourtant parti d'un cercle d'amis où on trouvait tout d'abord Alexandre Dumas fils et également Edmond About, Jules Chandelier, Eugène Isabey, Gustave Nadaud et bien d'autres qui étaient plutôt des joyeux drilles.

Sous toute la période du Second Empire, Beaumont a continué d'exposer des toiles au Salon et de peindre des aquarelles et également d'acheter des armes anciennes dont il était un collectionneur très averti. A son décès, il a fait un don testamentaire important d'épées médiévales au Musée de Cluny. Vers 1860, il quitta le phalanstère de la rue Frochot pour s'installer Faubourg Saint Honoré, puis résida ensuite Avenue de Wagram. Il vendait correctement sa peinture; 2000 francs un Circé en 1867, 5000 Francs en 1868 une toile nommée " la Part du Capitaine", d'autres au même prix en 1870. Ses oeuvres furent récompensées par différentes médailles en 1870 puis en 1873, cette dernière pour " Ou diable l'amour va t-il se nicher ?". Devenu un artiste "notable", il fût fait chevalier de la Légion d'Honneur en 1877 et il rejoignit la Société des Aquarellistes en 1879.

Beaumont décède en 1888 d'un malaise cardiaque. Il laisse une oeuvre lithographique de plus de 1500 planches d'une importance majeure pour qui s'intéresse aux relations femme-homme dans la période Romantique.

Nous la verrons plus en détails dans un prochain blog.

Dans cette attente, Bonne année à tous.

LE DIABLE A UN NOUVEAU TIROIR.

2011-11-06T15:35:00.001+01:00

Bonjour,

La plupart si ce n'est la majorité d'entre vous connaissent Le Diable à Paris, Paris et les Parisiens, célèbre ouvrage en 2 Tomes publié par Hetzel en 1845-1846, écrit par une flopée de littérateurs et illustré principalement par Gavarni et Bertall.
L'ouvrage eut un immense succès, il le méritait. Mais il semblerait que le tome II se soit moins bien vendu que le premier, car il en resta un certain nombre d'exemplaires chez l'éditeur qui chercha à trois reprises à écouler son stock sous le titre de "Tiroir du Diable".
Sur ce défet, Vicaire ( III, 243) cite et décrit sans plus, Brivois est muet, seul Paul Lacombe dans sa Bibliographie Parisienne (920- p.143) s'est réellement intéressé à cet avatar.
Reprenons sa collation :
920.-Le Tiroir du Diable, Paris et les Parisiens. Moeurs et coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique,littéraire, industrielle, etc.,etc., Par MM. DE BALZAC, EUGENE SUE, GEORGE SAND, P.-J. STAHL, ALPHONSE KARR, HENRI MONNIER, OCTAVE FEUILLET, DE STENDHAL, LEON GOZLAN, S.LAVALETTE, ARMAND MARRAST, LAURENT-JAN, EDOUARD OURLIAC, CHARLES DE BOIGNE, ALTAROCHE, EUG. GUINOT, JULES JANIN, E.BRIFFAULT, AUGUSTE BARBIER, Marquis DE VARENNES, ALFRED DE MUSSET, CHARLES NODIER, FREDERIC BERAT, A.LEGOYT;
précédé d'une Géographie de Paris par THEOPHILE LAVALLEE. Illustrations : Les gens de Paris, série de gravures avec légende par GAVARNI. Paris Comique, Panthéon du Diable à Paris par BERTALL.
Vues, monuments, édifices particuliers, lieux célèbres et principaux aspects de Paris par CHAMPIN, BERTRAND, D'AUBIGNY, FRANCAIS. Première et {deuxième} partie.- Paris, chez les principaux libraires. S.D. gr. in-8°, 2 f. de titre et LXXX-357 p. plus 1 f. de table.

Et son commentaire :
Ce volume, assez commun, n'est a proprement parlé, qu'un défet. Il se compose des pages 41-357 du second tome du Diable à Paris que l'éditeur a tenté d'écouler en réimprimant les pages 1-6, un titre et une table. Dans les différents exemplaires qui m'ont passé sous les yeux, les pages 7-40 n'existaient pas et la numérotation sautait brusquement de 6 à 41. Cette tentative de rajeunissement de l'ouvrage se fit en 1850, 1851 et 1853, années dans lesquelles on fit des réimpressions des titres. Après la page 160, il y a un titre et un faux-titre qui ne comptent pas dans la pagination. (........) Je n'ai fait de collationnement des planches hors texte que dans mon exemplaire qui en contient 52. Il est probable que ce nombre est variable(............).

Suit un descriptif minutieux de l'exemplaire page par page. Je vous en fais grâce, il n'ajoute rien à ce propos. Il ne faut retenir de toute cette digression que le fait affirmé que les textes et gravures de notre Tiroir du Diable sont toujours issus du Tome II.

Or j'ai en mains venant de mes rayons un Tiroir Du Diable dont le texte est totalement issu du Tome I avec par contre les gravures hors texte de Gavarni qui proviennent du Tome II. Je vous décris l'ouvrage :

faux titre, 1 p. LE TIROIR DU DIABLE. - Paris et les Parisiens- ( sur deux lignes), ( au verso) : Paris.- Imprimerie de Pommeret et Moreau, quai des Augustins, 17.

Titre, 1 p. LE TIROIR DU DIABLE. -PARIS ET LES PARISIENS-. Moeurs et coutumes, Caractères et portraits des habitants de Paris, Tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique, littéraire, industrielle, etc. PAR LES SOMMITES LITTERAIRES. Illustrations. Les gens de Paris- Gravures avec légendes par GAVARNI. PARIS, CHEZ LES PRINCIPAUX LIBRAIRES. (Une vignette grave sur le titre)

p 1. Histoire de Paris par TH. LAVALLEE. paginé I-XXXII avec 21 vignettes par Champin.

On saute directement à :

p.123. Une journée à l'école de Natation par E. BRIFFAULT; 68 Vignettes de Bertall.

p.147. Séraphin par S. LAVALETTE; 2 Vignettes de Bertall.

p.151. Un mot sur les journaux par L. GOZLAN; 2 Vignettes de Bertall. et inter paginé à p. 152 en h.t. une gravure
de GAVARNI , Les Gens de Paris. Ceintures dorées.-9.

p.162. Les bals en plein air, En avant deux, A la pastourelle, Variétés ;27 Vignettes par Bertall.

p.165. Philosophie de la Vie conjugale à Paris par BALZAC; 4 Vignettes de BERTALL et interpaginés h.t. des gravures de GAVARNI. Les Gens de Paris. en p. 168., Ceintures dorées.-5; en p. 184., Artistes.-5; en p. 200. Revenus d'ailleurs.-4;

p.212. Meubles de salons. 9 vignettes par BERTALL.

p.213. La semaine de l'ouvrière par TAX. DELORD; 2 Vignettes par BERTALL.

p.224. Une Gravure h.t. de GAVARNI. Les Gens de Paris. Revenus d'ailleurs.-6.

p.225. Les passants à Paris par J.-P. STAHL; 2 Vignettes par BERTALL.

p.235. Signes pour reconnaitre le Parisien par ALPHONSE KARR.

p.236. La Seine et les quais. 16 Vignettes par CHAMPIN.

p.238. Le climat de Paris par MERY; 12 Vignettes par BERTALL et interpaginé à p. 240 en h.t. une gravure de GAVARNI.
Les gens de Paris. Boulevard de Gand.-1.

p.249. Mémoires secrets sur l'Académie des Inscriptions par A. JUNCENTIS; Une vignette par BERTALL et interpaginé
p.264 une gravure de GAVARNI. Les gens de Paris. Les petits mordent. 2ème série.-6.

p.265. La musique à Paris. 21 Vignettes par BERTALL.

p.268. De l'égalité à Paris par ALPH. KARR; Une vignette par BERTALL.

p.271. Une marchande à la toilette par BALZAC; 2 Vignettes par BERTALL.

p.278. Pourquoi ? par S. LAVALETTE; Une vignette par BERTALL.

p.280. Une gravure h.t. de GAVARNI. Les gens de Paris. Existences problématiques.-3.

p.281. Histoire véridique du canard par G. DE NERVAL; 10 Vignettes par BERTALL.

p.288. Une gravure h.t. de GAVARNI. Les gens de Paris. Avec la permission des autorités .-4.

p.289. Un Gaudissart de la rue Richelieu par BALZAC; 2 vignettes par BERTALL et interpaginé à p.296 en h.t. une gravure
de GAVARNI. les gens de Paris. Présenteurs et présentés. 2ème série. -1.

p.300. Le Dimanche à Paris. 22 Vignettes par BERTALL.

p.303. Pourquoi on quitte Paris.

p.304. Une gravure h.t. de GAVARNI. les gens de Paris.Populaire.-5.

p.305. Autre point de vue par ARSENE HOUSSAYE;

p.306. Les Paroles inutiles par A.AUBERT.

p.310. Feuillets de l'album d'un jeune rapin par TH.GAUTIER; 11 Vignettes par BERTALL et interpaginé à p. 312 en h.t.
une gravure de GAVARNI. Les gens de paris. Theâtres.-1. et interpaginé p. 320 en h.t. une gravure de GAVARNI. les Gens de Paris. Présenteurs et présentés. 2ème série. -8.

p.323. Dans le jardin du Palais-Royal par OCT. FEUILLET; 4 vignettes par BERTALL.

p.327. Mademoiselle Mimi Pinson par ALFRED DE MUSSET; 2 Vignettes par BERTALL et interpaginé à p.328 en h.t.
une gravure de GAVARNI. Les gens de Paris. L'Argent. 2ème série. -4.

p.338. Une romance de F.BERAT sur Mimi Pinson et interpaginé à p.344 en h.t. une gravure de GAVARNI. Les gens de Paris.
Philosophes.-5. et interpaginé p. 352 en h.t. une gravure de GAVARNI. Les gens de Paris. Artistes.-10.

p.360. Une gravure h.t. de GAVARNI. Les gens de Paris. Présenteurs et présentés. -4.

p.361. Du mot "Monsieur" et de quelques unes de ses applications par CH. NODIER.

p.362. Tuileries et Champs-Elysées. 15 Vues par CHAMPIN.

p.364. Du monde à Paris par P.-J. STAHL. 2 Vignettes par BERTALL.

p.375. Coup d'oeil sur l'enfer à propos de Paris par P.-J. STAHL; 2 Vignettes par BERTALL.

L'exemplaire est relié en pleine percaline rouge d'époque, le dos orné de fers dorés, une indication d'appartenance en queue : A. de B.

C'est une curiosité. Il existe peut être d'autres exemplaires identiques ? J'imagine assez bien en 1850 dans la pénombre des réserves de Hetzel une erreur manuelle du manutentionnaire chargé de restructurer les cahiers et qui puise dans le tas sans savoir qu'un cahier du tome I orphelin gite encore dans ceux du tome II.

Voilà donc une fiche 908 Bis pour glisser dans votre Lacombe ou farcir votre Vicaire.
Bonne soirée.

MUSEE POUR RIRE (III)

2011-10-29T21:04:00.001+02:00

Bonjour,

Voyons aujourd'hui comment se présente le Tome II du Musée pour Rire. La page de titre est totalement similaire à celle du tome précédent, si ce n'est l'indication de tomaison. La présentation générale du volume est également la même.

Je vous rappelle les codifications utilisées :

Les auteurs des textes sont indiqués par leurs initiales. En l'occurrence L.H. pour Louis Huart et M.A. pour Maurice Alhoy, ces deux auteurs ayant rédigés en alternance la totalité des articles de ce tome II.
Dans ma recherche des origines :
Pour Daumier, la notation D renvoie au catalogue Delteil. Le Ch. au journal Le Charivari avec la date de parution. Le C2 à la deuxième publication de la Caricature. CrE à la série "Croquis d'expression". Les autres, en clair.
Pour Gavarni, la notation A & B renvoie au catalogue J.Armelhaut et E. Bocher. Pour les journaux symboles similaires à Daumier.
Pour Bouchot, Traviès, Benjamin, Bourdet, voire Pigal, il n'existe aucun catalogue raisonné ce qui rend les recherches plus difficiles. J'arrive, parfois, à quelques résultats en collationnant avec mes collections de la presse d'époque.

N°51.-Les Emotions au Théâtre. L.H. Gavarni (A&B,460. Les Coulisses.XII; Ch.21/04/1838).

N°52.-Causerie Intime et Artistique. M.A. Gavarni (A&B,462. Les Coulisses.XIV; Ch.03/05/1838).

N°53.-La Victime et le Bourreau. M.A. Gavarni (A&B,458. Les Coulisses.X; Ch.10/04/1838).

N°54.-Un Factionnaire. M.A. Daumier (Delteil,1834. Galerie Physionomique.XIV;Ch.07/03/1837).

N°55.-A Propos de ce portrait et de beaucoup d'autres. M.A. Daumier (Delteil,1846. Galerie

Physionomique.XXIV;Ch.08/08/1837).

N°56.-Tribulations de la Garde Nationale. L'Heure de la Faction. L.H. Bouchot.

N°57.-Tribulations de la Garde Nationale. L'Inconvénient des Chiens. L.H. Bouchot.

N°57

N°58.- Tribulations de la Garde nationale. La Patrouille. L.H. Bouchot.

"Allons! Allons ! la patrouille, Réveillons nous..."

N°58

Charivari

N°59.-Tribulations de la Garde Nationale. L'Hôtel des Haricots. L.H. Bouchot.

"Un petit moment, un petit moment, Grenadier, voici encore un écrou pour huit autres jours".

N°59

Charivari

N°60.-Les Mauvais Locataires. L.H. Benjamin. (Ch.28/06/1838).

N°60

N°61.-Le Propriétaire restant saisi. L.H. Benjamin. (Ch.23/07/1838).

N°62.-Réhabilitation de l'Epicier. L.H. Bourdet.

N°63.-Toujours Jolie. M.A. Daumier (Delteil,1407. Croquis d'expression.LI;Ch.24/03/1839).

N°64.-Physiologie de la Grosse Femme. M.A. Bouchot."Ce que parler veut dire".

N°65.-La Marmite et le Sentiment. M.A. Gavarni (A&B,1692. La Boite aux Lettres;Ch.26/07/1837).

N°66.-Les Petits Bavards. M.A. Daumier (Delteil,1374. Croquis d'expression.XVII;Ch.01/07/1838).

N°67.-Un Nuage. M.A. Daumier (Delteil,1398. Croquis d'expression.XLII;Ch.26/12/1838).

N°68.-L'Impôt Auvergnat. M.A. Bouchot. Série " Contributions Indirectes"

N°68

N°69.-La Philanthropie à la Mode. L.H. Pigal.

N°70.-L'Homme Canard. L. H. Benjamin.

N°71.-Tribulations des Omnibus. Complet !!!. M.A. Grandville.

N°71

N°72.-La Lettre en Avance. M.A. Gavarni (A&B,1387. La Boite aux Lettres;Ch;29/07/1837).

N°73.-Les Mendiants à Domicile. L.H. Bourdet.

N°73

N°74.-Le Père, la Mère et l'Enfant. L.H. Daumier (Delteil,1378. Croquis d'expression.XXI;Ch.04/08/38)

.N°75.Tribulations de la Garde Nationale. Ce que coutent les honneurs. L.H. Bouchot.

"Diable, Diable, cela coûte cher d'être officier".

Charivari

N°75

En ce qui concerne les planches de Frédéric Bouchot (1798-1860) publiées sous le titre générique de "Tribulations de la Garde Nationale" la corrélation exacte avec les pages initiales journalistiques est complexe. Cette série de 18 Planches à commencée sa publication dans le Charivari le 8 Avril 1835 et finie le 12 Août 1836. Les planches du journal portent les mêmes légendes que les planches présentes dans ce Tome II du Musée pour Rire mais curieusement pour quelques unes les dessins sont différents. J'ai repéré cette anomalie sur les lithos accompagnant les articles N° 58, N°59 et N°75. et je vous donne ci dessus les photos des deux éditions afin de comparer. Pourquoi certaines lithographies de cette série de Bouchot ont étés rectifiées pour une deuxième parution et pas les autres restent un mystère.

Toujours au sujet de Bouchot, la physiologie de la Grosse Femme est issue de la série "Ce que parler veut dire". Nous retrouverons des gravures de cette suite dans de prochains articles sur les descriptions du Musée pour Rire. A ma connaissance, la B.N. ne possède aucun exemplaire de cet album. Il en existe un en Californie au Getty Research Institute et il comprendrait 30 Planches en couleurs. On signale un deuxième exemplaire dans un Musée Suisse, pas forcément complet et planches en noir.

Le N°68, l'impôt Auvergnat illustré d'une planche dont la légende est : l'impôt Savoyard fait partie de la série "Contributions Indirectes", série dejà nommée dans un précédent article. Là aussi, rien à la B.N. mais un exemplaire à la bibliothèque de Havard (USA) qui aurait 17 Planches, toutes coloriées.

Aucune corrélation non plus pour Bourdet et Pigal. L'Homme-Canard de Benjamin (N°70) a dû paraitre dans le Charivari fin 1837 mais je n'ai pas la date exacte.

Par contre, j'ai maintenant trouvé l'origine journalistique de la planche du Texte N°44 (Tome I). "l'homme aux Inventions" de Traviès. Elle a parue initialement dans le N° 272 du Charivari du Mardi 29 Septembre 1835.

Je décrirais la suite du Tome II soit les textes et gravures du N° 76 au N° 100 dans un prochain blog.

Je serais heureux si certains de mes lecteurs pouvaient compléter les indications qui me manquent parfois sur les dates et provenances des tirages originaux.

MUSEE POUR RIRE (II)

2011-10-08T17:05:00.000+02:00

Bonjour,

Aujourd'hui, nous allons voir la deuxième partie du Tome I ( 26/50). du Musée pour Rire.

Je vous rappelle les codifications utilisées :

Les auteurs des textes sont indiqués par leurs initiales.
Dans ma recherche des origines :
Pour Daumier, la notation D renvoie au catalogue Delteil. Le Ch. au journal Le Charivari avec la date de parution. Le C2 à la deuxième publication de la Caricature. CrE à la série "Croquis d'expression". Les autres, en clair.
Pour Gavarni, la notation A & B renvoie au catalogue J.Armelhaut et E. Bocher. Pour les journaux symboles similaires à Daumier.
Pour Bouchot, Traviès, voire Pigal, il n'existe aucun catalogue raisonné ce qui rend les recherches plus difficiles. J'arrive, parfois, à quelques résultats en collationnant avec mes collections de la presse d'époque.

N°26.-Le Dineur. M.A. Daumier.(D.1364.CrE.VII; Ch.18/04/1838).

N°27.-La Visite du créancier. L.H. Daumier.(D.1360. CrE.III; Ch.04/05/1838).

N°27. La Visite du Créancier.

N°28.-Le Bal Musard. L.H. Gavarni.(A&B.250. Le Carnaval.VI; La Caricature provisoire, 02/12/1838).

N°29.-Physiologie de l'Avocat. L.H. Daumier.(D.1377.CrE.XX; Ch.25/07/1838).

N°28. La Physiologie de l'Avocat.

N°30.-Les Oedipes. M.A. Daumier.(D.1394.CrE.XXXVIII; Ch.02/12/1838).

N°31.-Le Physique de l'emploi.M.A. Daumier.(D.1404.CrE.XLVIII; Ch.28/03/1839).

N°32.-Les Loges d'actrices. L.H. Gavarni.(A&B.471. Les Coulisses.XXIII; Ch.07/07/1838).

N°33.-Les Remèdes de bonnes femmes. L.H. Daumier.(D.1383.CrE.XXVI; Ch.04/091838).

N°34.-Le Chapitre des commissions. L.H. Bouchot.

N°35.-Le Retour du bal masqué. M.A. Gavarni.(A&B.389. Le Carnaval.XVI; Ch. 22/01/1839).

Le Retour du Bal Masqué.

N°36.-Le Gastronome. L.H. Daumier.(D1372.CrE.XVI; Ch.30/06/1838).

N°37.-Les Lettres synonymes.M.A. Gavarni.( gravure non réfèrencée à A&B. Ch.16/11/1838).

N°38.-L'Ecrivain public. Ch.Philipon. Daumier.(D.2701. Types Français.IV; Ch.04/10/1835).

N°39.-Tribulation des Omnibus. M.A. Grandville.

N°40.-Le Désagrément du petit frère. L.H. Daumier.(D.1393. CrE.XXXVII; Ch.22/11/1838).

N°41.-La Rencontre. M.A. Gavarni.(A&B.384. Le Carnaval.XI; Ch. 05/01/1839).

N°42. Les Enfants charmants. L.H. Daumier.(D.1369.CrE.XII; Ch.27/05/1838).

N°43.-Un Gros chagrin de portière. L.H. Daumier(D.337. CrE.XXXV; La Caricature N°4. 25/11/1838).

N°44.-L'Homme aux inventions. Ch. Philipon. Traviès.

N°45.-Les Suppléments. L.H. Bouchot.

N°46. Les Mystifications du bal masqué. M.A. Gavarni.(A&B.392. Le Carnaval.XIX; Ch.18/02/1839).

N°47.L'Impôt de la portière. L.H. Bouchot. (Contributions indirectes N°5; Ch..06/11/1838).

N°48.-Les Consolations de l'amitié. L.H. Pigal.

N°48. Allons encore un coup !

N°49.-La Toilette dans la coulisse. M.A. Gavarni.(A&B.452. Les Coulisses.IV; Ch.09/02/1838).

N°50.Ruses contre ruses. M.A. Gavarni(A&B.842. Les Maris vengésI; Ch.18/12/1837).

Comme vous le voyez je n'ai pas pu identifier les origines journalistiques de quelques gravures.

Au N°34, la gravure de Bouchot qui illustre le texte de Huart à pour légende :"Impôt de Voyage".Elle fait sans nul doute partie de la série de ce dessinateur nommée Contributions indirectes mais je n'ai pu déterminer ni le journal, ni la date de parution. Elle ne figure, en tout cas pas dans Le Charivari pour la période 1er mars 1838-28 Février 1839.
Même remarque pour l'autre gravure de Bouchot au N° 45 qui représente un couple devant le guichet à billets d'un spectacle et qui est légendé : " Suivant l'ouvreuse, il n'y a plus de places, vous prenez supplément-supplément et vous finissez par reconnaitre qu'un billet donné est souvent plus cher qu'un billet payé". Nous avons là aussi, une planche de la série Contributions indirectes.
En ce qui concerne les gravures des planches 39, 44 & 48 respectivement de Grandville, Traviès et Pigal, aucune indication. Celle de Grandville figure, un bourgeois en redingote, un enfant courant après une berline et ainsi légendée : " Hé !...hè!..; cocher...cocher..., arrêtez! arrêtez donc!. Elle est gravée par Cherrier. Inconnue , en tout cas, au répertoire de Hubschmid.
Traviès nous illustre un homme debout dans une rue,l'air un peu niais, dossier en mains.
l' Homme à projets". " Oui, Monsieur, je puis bien dire que j'ai des millions la-dedans. il ne me manque plus que 25 francs pour exécuter mon invention d'éclairage sans lumière". L'inventeur demi-fou qui passe sa vie à proposer des affaires en or.
Pigal nous montre deux buveurs attablés et levant le coude, image qui provient probablement de la série des Moeurs Parisiennes.

Dans mon premier blog sur le sujet ( Musée pour Rire I) je n'avais trouvé aucune indication sur la gravure du N°4 (Agence paternelle) que j'avais décrite comme inconnue. Après des heures de recherches, voilà un mystère levé et je puis vous dire que cette gravure intitulée : " La Chaumière et son coeur" est de Cujas. Elle figure un étudiant en redingote et haut de forme dansant le cancan avec une Lorette. C'est la première gravure d'une série nommée " Cours de Droit" qui en compte six et qui est consacrée à la Vie Estudiantine. Sa première parution dans le Charivari le 01/05/1838.

Dans un prochain blog, nous détaillerons le Deuxième tome du Musée pour Rire.

Bonsoir.

MUSEE POUR RIRE (I)

2011-10-01T18:24:00.003+02:00

Bonjour,

Comme annoncé, je vais vous parler du Musée pour Rire. En préambule résumons Carteret III, 426:

Le Musée pour Rire, dessins par tous les caricaturistes de Paris; texte par M.M. Maurice Alhoy, Louis Huart et Ch. Philipon. Paris, chez Aubert, 1840. 3 vol. gr. in8° carré, couv. bleue illust.
Tomes I & II : Imp. Lacrampe et Cie.
Tome III : Béthune et Plon.
Illustrations de Daumier, Gavarni, Grandville, Traviès...etc.
Pour chaque volume, faux titre, titre, table et feuillet, fin du tome.
150 livraisons , non paginées, contenant 4 pages chacune; trois pages de texte et une planche lithographiée, 3ème page. L'ensemble de l'ouvrage n'est pas paginé, il ne peut se collationner qu'avec la table.

Rare couverture bleue

Aucun bibliographe n'a jamais publié le descriptif des tables. Essayons de réparer cette lacune en vous donnant le N° du texte, son auteur et son dessinateur avec l'origine des lithographies qui sont pratiquement toutes des reproductions d'oeuvres parues précédemment dans la presse. Seule l'impression des légendes, ici en caractères bâton diffère des premiers tirages.

Les auteurs des textes sont indiqués par leurs initiales.
Dans ma recherche des origines :
Pour Daumier, la notation D renvoie au catalogue Delteil. Le Ch. au journal Le Charivari avec la date de parution. Le C2 à la deuxième publication de la Caricature. CrE à la série "Croquis d'expression". Les autres, en clair.
Pour Gavarni, la notation A & B renvoie au catalogue J.Armelhaut et E. Bocher. Pour les journaux symboles similaires à Daumier.
Pour Bouchot, Traviès, voire Pigal, il n'existe aucun catalogue raisonné ce qui rend les recherches plus difficiles. J'arrive, parfois, à quelques résultats en collationnant avec mes collections d'années entières du Charivari.

Tome I. ( première partie 25/50).

N° 1. - Les Extases de la paternité. M.A. Daumier.(D.1362, Ch. 27 & 28/02/1838).

N°2. - Un Martyr. M.A. Gavarni. (A&B 852, Les Maris vengés.X; Ch. 03/02/1838).

N° 3. - L'Ouvreuse de Loges. L.H. Bouchot.

N°4. - Agence paternelle. M.A. Anonyme.

N°5. - Le Lever du Soleil. M.A. Gavarni.(A&B 306. Le Carnaval à Paris. XXII; C2. 06/01/1839).

N°6. - Les Extases paternelles. M.A. Daumier.(D.1389. CrE.XXXI; Ch. 21/10/1838).

N°7. - Causerie artistique. MA. Gavarni. (A&B 345. Les Artistes.XV; Ch. 28/10/1838).

N° 7 Causerie artistique.

N°8. - Les Horreurs de la paternité. M.A. Daumier. ( D.1359. CrE.II; Ch. 06/02/1838).

N°9.- La Médecine de portière. M.A. Daumier. (D.1387. CrE.XXX; Ch. 08/10/1838).

N°10.-Les Horreurs de la paternité. M.A. Daumier. (D.1382. CrE.XXV; Ch. 28/08/1838).

N°11.-Les Mines a propos de mines. M.A. Daumier. (D.1379. CrE.XXII; Ch. 18/08/1938).

N° 11. Les Mines.

N°12.-Le Pêcheur à la ligne. L.H. Gavarni. (Inconnue à A&B).

N°13.-Maitre Barboteau. M.A. Daumier.(D.1384. CrE.XXVII; Ch. 12/12/1838).

N°14.-Le Rapin. L.H. Daumier (D.1363. CrE.VI; Ch. 17/03/1838).

N°15.-Les Séances de l'atelier. M.A. Daumier. (D.336. CrE.XXXIV; Ch. 01/11/1838).

N°16.-Le Bain à domicile. M.A. Daumier. (D.1843. Galerie Physionomique; Ch. 12/07/1837).

N°17.-Parlant A...(Moeurs Judiciaires). M.A. Gavarni. (A&B 391. Le Carnaval XVIII; Ch. 13/02/1839).

N°18.-Les Emprunteurs. M.A. Daumier. (D.1371. CrE.XIV; Ch. 14/06/1838).

N°19.-Une Douleur de mari. M.A. Daumier. (D.1832. Galerie Physionomique X; Ch. 09/02/1837).

N° 19. Oh! Ma Femme est morte...

N°20.-Les Inconvénients de la faction. M.A. (D.1358. CrE.I; Ch. 28/01/1838).

N° 21.-La Garde-Malade. Daumier. (D.1373. CrE.XVI; Ch. 30/06/1838).

N°22.-Le Rhume de cerveau. L.H. Daumier. (D.1396. CrE.XL; Ch. 15/12/1838).

N°23.-L'Amour et la colique. L.H. Gavarni.(Inconnue à A&B).

N°24.-Les Contributions indirectes. L.H. Bouchot.

N° 25.-L'Aimable enfant. M.A. Daumier. (D.1390. CrE.XXXII; Ch. 03/11/1838).

N° 24. Impôt moral.

Dans un prochain blog, nous vous détaillerons les 25 Textes et Lithos de la deuxième partie du Tome I.

Bonsoir.

Au fil de mon imaginaire et du crayon des caricaturistes

2011-09-30T17:42:00.000+02:00

Bonjour,

Aujourd'hui j'avais décidé de vous parler un peu du Musée pour Rire, cet ouvrage rare et méconnu, publié en 1839 par Aubert dans la veine des Robert-Macaire. Carteret III, 426-427 le décrit, Brivois, 296 le mentionne et Vicaire n'est pas plus prolixe. Aucun de nos bibliographes ne donne la liste détaillée des auteurs et dessinateurs des 150 textes et dessins qui composent l'ouvrage. Voulant réparer cette lacune, je feuilletais le tome I et le hasard m'a fait m'arréter à la douziéme livraison : " Le Pêcheur à la ligne". Le texte spirituel est de Louis Huart et la gravure l'accompagnant présentée dans un cadre floral et rococo est due au crayon de Gavarni.

De celui-ci, je connaissais une autre gravure de pécheur à la ligne qui figure dans " Les Toquades" et qui est référencée sous le N° 2035 au catalogue raisonné de J. Armelhaut et E. Bocher. Par contre, après vérification, notre lithographie du Musée pour Rire est inconnue à ce catalogue.

Puis tout d'un coup, cette image m'en rappelle une autre. Il est vrai que le sujet Chasse-Pêche a été surexploité par tous les dessinateurs romantiques. Les bourgeois qui trempaient du fil dans l'eau ou tiraient le lièvre ou le canard étaient légions dans la caricature des moeurs des années 1840. Je feuillette un peu dans mes rayons et tombe à la page 320 des petites Misères de la Vie Humaine et je retrouve ce que je cherche dans mon imaginaire. Un dessin de Grandville très semblable à notre Gavarni. Même chapeau, même redingote, même pantalon troussé aux genoux. Dessin reférencé dans l'oeuvre graphique de Grandville publiée par A. Hubschmid à la côte 1131.

De là, emporté par mon élan comparatif, je suis le bouchon et part à la pêche dans mes cartons et tombe bien vite sur Honoré Daumier et son très féroce dessin du Pêcheur endurci (Delteil, 356) ou l'acharnement à saisir le goujon empêche de voir l'homme qui se noie sous ses yeux et ce malgré les cris de la foule qui l'avertissent de ce drame.

Puis dans un autre carton voila une charmante gravure en couleurs de De Beaumont tirée des Scènes Conjugales. Notre pécheur coiffé d'un canotier est parti au bord de l'eau avec son épouse qui à l'air de trouver le temps long et qui préférerait sans doute d'autres distractions, peut être même un jeune amant plutôt que ce mari subjugué par le bouchon. On voit sur plusieurs dessins le pêcheur flanqué de sa femme. Serait ce parce que celui qui ne l'a pas à ses cotés ne peut être sans inquiétude ? Car, certaines caricatures laissent supposer que pendant qu'il traque l'ablette, quelque galant puisse lui faire porter des cornes.

Cela ne sera pas le cas du pêcheur tranquille que Grandville nous montre dans "Paturot revenu de ses grandeurs" à la page 453 de l'ouvrage de Louis Reybaud ( J.-J. Dubochet, Paris, 1846) puisque son épouse élève des serins à ses cotés. Plus de haut de forme, plus de canotier, mais une casquette populaire.

Celui vu par Gustave Doré ne saurait être cocu parce que solitaire sur sa berge afin d'illustrer dans les Fables de La Fontaine le charmant petit poisson et le pêcheur : "Un tiens vaut, ce dit-on, mieux que deux tu l'auras; l'un est sûr, l'autre ne l'est pas."

Moins connues, les oeuvres de Karl dit Quillambois qui dans un recueil intitulé "Plaisirs et Occupations de la Vie de Château" publié par Aubert vers 1848 nous montre un pécheur en costume à carreaux se livrant au plaisir de la gaule dans un exercice " vraiment champêtre".

Puis je traverse la Manche sans rien trouver dans mes Cruikshank qui nous montrent des individus trempant du fil dans l'eau. Par contre les différents volumes des Sketches de Robert Seymour ( R. Carlile, London, 1834-37) regorgent de caricatures sur les thèmes Chasse-Pêche. J'aime bien celle du volume 3, 21 sur papier vert qui illustre le couple et la pêche au chapeau de Clara.

J'arrête, ferme là mon pliant et revient de mon Voyage Imaginaire. Dans mon prochain blog, promis, je vous parlerais du Musée pour Rire.

Bonne soirée.

EXEMPLAIRE UNIQUE. VOYAGE OU IL VOUS PLAIRA. 1843.

2011-09-29T17:59:00.001+02:00

Bonjour,

J'ai depuis quelques années dans mes rayons personnels un exemplaire curieux de l'édition originale du Voyage ou il vous plaira, ouvrage publié par J.Hetzel à Paris en 1843 et illustré magnifiquement par Tony Johannot.

Curieux, parce que parsemé d'annotations typographiques et de notes de modification de texte faites au crayon dans les marges.
Les modifications sont assez nombreuses et ne peuvent être que de la main de Hetzel ou des deux autres auteurs.
D'après les quelques comparaisons et rapprochements que j'ai pu faire au niveau de l'écriture, ces corrections auraient bien étés faites par Hetzel. Mais le doute persiste.

Le problème, c'est qu'à ma connaissance, elles n'ont jamais étés appliquées. L'ouvrage est paru en 33 livraisons de décembre 1842 à décembre 1843. Une hypothèse logique c'est que Hetzel a peut être fait ces corrections en 1843, mais probablement trop tardivement pour servir à l'édition en cours mais elles ne figurent pas non plus dans la seconde édition imprimée à deux colonnes qui est apparue en 1852 chez Marescq et Compagnie. Il y a bien eu une troisième édition en 1859 à Bruxelles que je ne connais pas mais il serait curieux que Hetzel ait pris un exemplaire de 1843 pour apporter des corrections sur une édition seize ans plus tard.

Alors quoi ? On sait que cet ouvrage a été quasiment rédigé entièrement par Hetzel et fort peu par Alfred de Musset. Sa part se réduit aux strophes inspirées par un air de Mozart et au sonnet intitulé Marie. Je cite Paul de Musset : " Sous le pseudonyme de P.-J. Stahl, Jules Hetzel, écrivain et éditeur, venait de composer un conte fantastique illustré d'un grand nombre de gravures par Tony Johannot. Pour assurer le succès de cet ouvrage de luxe, Hetzel suppliait mon frère d' y ajouter quelques vers et de joindre son nom à celui de l'auteur de la prose. Alfred s'y refusa d'abord obstinément; mais parmi les dessins de Johannot, qu'il regardait avec plaisir.....Les images de Johannot lui inspirèrent encore un sonnet. L'éditeur n'en demandait pas d'avantage. Marie et le lied en trois couplets, Rappelle-toi furent insérés dans le Voyage ou il vous plaira; P.-J. Stahl écrivit tout le reste".

Hetzel passa une partie de l'été 1843 dans une maison avec jardin située à Bellevue près de Meudon. Johannot et Alfred de Musset étaient des commensaux habituels. J'imagine Hetzel rédigeant ces annotations afin de les soumettre à ses co-auteurs et puis pour des raisons de délais ou autres de ne pas aller plus en avant. Ou alors, a contrario Johannot corrigeant le texte de Hetzel ? Les gribouillis seraient-ils de sa main ? Tout est possible.

De l'un ou de l'autre, ces corrections donnent donc une édition légèrement transformée, inconnue et jamais publiée du Voyage ou il vous plaira.

Il me parait nécessaire de la porter à la connaissance des amis bibliophiles qui je l'espère, par leurs remarques, me permettront peut-être d'en savoir plus et de résoudre ce mystère.

En voici la liste détaillée :

A la page 2 de l'avant-propos, dernière ligne, "sans aucun doute" est barré et remplacé par "assurément".

A la page 3 de l'avant-propos, troisième ligne, "sans compter" est barré ainsi que "que" et "bien", la phrase devient : " Songez y bien, ami lecteur, nous espérons vous conduire-".

A la même page 3, onzième ligne "Songez-y-bien" est rayé.

A la page 2 de l'ouvrage, deuxième ligne, " vous savez lecteur" est rayé et remplacer par "qui ne sait".

Même page, douzième ligne "et" est supprimé.

A la page 11 la phrase "en lui offrant sa canne et son chapeau qu'il feignait de ne pas trouver" est biffé. A la sixième ligne de cette page " tranquille" est remplacé par " calme ou sereine". Le dernier paragraphe qui commence par " C'est donc le portefeuille de Franz"… est entièrement biffé jusqu'à sa fin page 12 inclus.

A la page 13, chapitre III, une note en marge le long du premier paragraphe : " A reprendre. c'est à dire à refaire à partir d'ici en peu de mots…"

A la page 24, première ligne du second paragraphe " Walter" est biffé.

A la page 39 à la dernière ligne la phrase " Oh! que les fleurs des jardins sont heureuses" devient " Les fleurs des jardins sont bien heureuses". et la phrase" la culture les embellit" qui finie page 40, devient : " on a soin d'elles, on les cultive"…

A la page 41, à la dernière ligne du quatrième paragraphe la phrase "et qu'il fallait enfin jouir au moment même" est biffé et remplacé par que le moment est ?".

Dans la même page, au début du cinquième paragraphe" ouf " est biffé.

A la page 42, à la quatrième ligne " qui" est biffé et remplacer par :" dont les feuilles".

A la page 43, au début du troisième alinéa, " Oh" est biffé.

A la page 44, à la seizième ligne " il va venir " est biffé et à la dix huitième ligne après ô confusion il est rajouté la phrase suivante : " L'heure venue et avec l'heure la foule des passants".

A la page 45 à partir de la troisième ligne le texte : " et toutes les fleurs qui n'ont d'autres charmes que leur toilette, que leur éclat, sont les seules fleurs dont on s'occupe et semblent seules les reines de ce jardin"; devient le texte suivant : " et toutes fleurs qui n'ont d'autres charmes que leurs toilette, que leur éclat, sont les seules dont on s'occupent et seules semblent les reines de ce jardin;"

A la page 47, septième ligne, " de bonne volonté" est biffé, remplacé par " qui nous les apportes et à la deuxième ligne du second alinéa le "et" est remplacé par " mais".

A la page 55, après " il lui parla ainsi: " une phrase écrite dans la marge inférieure et difficile à déchiffre. Je croit lire : " Un sage a dit que le monde loin de …..(?) celle que tu aimais ne t'aime plus mais elle en aime un autre. Ce que tu perds un autre le gagne et comme tu vois l'Amour n'y perd rien. Console toi , donc".

A la page 76, dans le dernier paragraphe, correction de la faute typographique de deux " ce" à la suite.

A la page 82, à la quinzième ligne " sont mes enfants chéris" est biffé et remplacé par " m'appartiennent".

A la page 83, le texte : " ayant jeté sur nous un regard - de pitié ou de dédain" devient : " ayant jeté sur nous un regard ou de pitié ou de dédain".

A la page 86, à la douzième ligne le texte " étant bon pour des gens qui voyagent" devient " devant convenir à des gens qui voyagent".

A la page 98 la phrase " Rien n'est plus opiniâtre qu'une passion invétérée" est biffé entièrement..

A la page 99, la faute orthographique " pourraient" est rectifiée par pourrait.

A la deuxième ligne de la page 100, le " Si" de si vous riez est biffé.

A la page 103, sixième ligne, " personne" est remplacée par " fille".

A la page 105, à la huitième ligne, on ajoute " tristement" après " je bus".

A la page 112, troisième ligne le texte "combien n'y en a t'il pas qu'on priverait" devient " combien y en a -t-il qu'on priverait".

A la page 127, dixième ligne on ajoute après " Caïn chercha" le terme " sans la trouver".

A la page 142, dixième ligne " la Fontaine de Vaucluse" est biffé.

A la page 161, à la dix septième ligne, on lit: " ll n'en pouvait être question" à la place de " il n'était pas question".

A la page 162, à la première ligne après " tu t'apercevras peut-être un jour" on ajoute " à ton tour".

On note également que la légende de la gravure : Le vieux major de Horne, page 10 a été modifiée. La rectification est difficile à déchiffrer. on peut néanmoins constater que la partie de texte " en lui offrant sa canne et son chapeau " est rayé, la suite non lisible.

FER GENERIQUE RECTO N°14, 15 & 16

2011-09-28T14:33:00.000+02:00

Bonjour,

Revenons aux fiches détaillées relatives à quelques fers génériques.

EDITIONS INCONNUES DE GRANDVILLE(VI)

2011-09-26T20:19:00.000+02:00

Bonjour,

Voici comme annoncé le descriptif de l'édition de 1867, édition citée seulement par Vicaire.

Page de titre. Garnier.1867.

Les Fleurs animées par J. J. Grandville. Texte par Alph. Karr, Taxile Delord & le Cte Foelix.
Nouvelle édition avec planches très-soigneusement retouchées pour la gravure et le coloris par M.Maubert, peintre d'Histoire naturelle, attaché au jardin des Plantes. Paris, Garnier Frères, Libraires-Editeurs, 6 rue des Saint-Pères, et Palais Royal, 215. 1867. Imprimé par Edouard Blot, 66, rue Turenne, 66 .
Deux volumes grand In-8°(175x274). Tome I : 3 ff. n.ch. ( faux-titre, frontispice couleur, titre) 339 pp., 2 ff. n.ch. ( tables), 28 planches couleurs hors texte. Tome II : 3 ff. n.ch. ( faux-titre, frontispice couleur, titre) 321 pp., 2 ff. n.ch. ( tables), 22 planches couleurs hors texte et 2 planches en noir. La Botanique des dames commence à la page 153, L' Horticulture des dames à la page 243. Les inscriptions sur les planches sont : Ch. Geoffroy sc, à droite, Sarrazin, rue gît le coeur, 8, Paris au centre et Grandville, del. à gauche. Les couleurs sont vives, certaines sont partiellement gommées.

Tous les article débutent par une lettrine ornée et la plupart finissent par une vignette gravée sur bois, quelques unes signées ( Deberny, Yan d'Argent, Vivant Beauce, Badoureau....).

Le texte de Taxile Delord reste identique mais la citation des articles dans les tables des matières est quasiment différente des éditions précédentes. A titre d'exemples au tome I là ou on lisait " Bleuet et Coquelicot" on lit " Histoire d'une bergère blonde" et là ou on lisait différente rubriques à la suite telles que : " Pensée, Langage des fleurs, Horloge de Flore, Semaine de Flore, Calendrier de Flore, la Fleur préférée, Tabac, la Fleur du pays, nous n'en lisons plus qu'une seule qui regroupe toutes ces matières sous le titre "Comment le Poète Jacobus crut avoir trouvé le sujet d'un poème épique". Idem dans le tome II, toujours en exemple "Analogie des fleurs" devient " Lettres du Docteur Jacobus à l'auteur", et coetera.

Martinon.1856

Les retouches de gravures annoncées au titre ne sautent pas aux yeux. Elles sont minimes et concernent peu de planches. Les différences de couleurs, elles sont nettes, mais plus marquées dans certains cas et plus claires sur d'autres. En voici deux exemples.

Garnier.1867.

Martinon.1856.

Edition qui se rencontre assez facilement. Le tirage a du être important.

R E C A P I T U L A T I F

des Editions des Fleurs animées publiées entre 1847 et 1867 inclus.

1*.- 1847. Originale. Gabriel de Gonet, Paris. Tirage à pagination continue. 2 Vol. gr.in-8°. 50 pl.coul.

1a*-1847. Même édition que l'originale mais tirage à pagination distincte. 2 Vol. gr.in-8°.50 pl.coul.

2*.- 1851. C.W. Froment, Bruxelles. 2 Vol. petit In-8°. ( sans la Botanique et l'Horticulture).50 pl.coul.

3*.- 1852. A.Delavau, Bruxelles. 2 Vol. gr.in-8°. 50 pl.coul.

4*.- (1856). Martinon, & G. de Gonet. 2 Vol.gr.in-8°. 49 planches couleurs h.t.

5*.- (1857). Martinon & G. de Gonet. 2 vol. gr.in-8°. 50 pl. coul. encadrées Or.

6*.- (1858). Martinon & G. de Gonet. Un Vol. In-4°. 50 pl. coul. Edition à deux colonnes.

7*.- 1867. Garnier Frères. 2 Vol. gr.in-8°. 50 pl. coul. retouchées.

On voit que quand les bibliographes comme Vicaire, Brivois ou Carteret ne citent que deux ou trois éditions on est loin du réel.

A ces éditions on peut ajouter l'édition en langue anglaise ou plutôt l'édition Américaine : The Flowers
Personified. L'édition originale traduite du français par N. Cleaveland est en deux volumes, le premier tome publiée en 1847, le second en 1849. J'ai relevé deux éditeurs : R.Martin à New York et Johnson Fry et Cie également à New York. La collation serait : (4), iv, 3-278; 281-385, (4), 152, 8pp.

Ci après une photo d'un exemplaire en cartonnage éditeur avec une plaque au fer doré, très similaire au fer d'Haarhaus qui orne nos éditions françaises. Il existerait une seconde édition les deux tomes en un volume publiée en 1855 par Martin et Johnson.

EDITIONS INCONNUES DE GRANDVILLE (V)

2011-09-25T19:18:00.000+02:00

Bonjour,

Nous venons de détailler au blog précédent l'édition édité par Martinon (1857).

Il y a quelques mois j'ai grâce à coup d'oeil de mon ami Sébastien, libraire-expert, pût acquérir dans une vente publique une édition inconnue et surprenante, avec certaines carectéristiques relativement proche de cette édition de 1857.

Il s'agit de :
Les Fleurs animées par J.-J. Grandville. Introduction par Alph.Karr. Texte par Taxile Delord. Paris, Librairie Martinon, Rue de Grenelle-Saint-Honoré,14. Gabriel de Gonet, editeur. Au dos du faux-titre : Paris. Typographie. Ad. Blondeau, 26 Rue du Petit-Carreau.
Deux volumes grand In-8°. La pagination au Tome I ( 2 ff., 262 pp. et 1 f. n.ch.), comme celle du tome II est identique (238 pp. y compris le titre et le faux titre, 3 ff. n.ch) à l'édition de 1857.
Par contre, on ne trouve que 49 planches en couleurs non encadrées d'un filet doré et les légendes sont imprimées en noir. Le texte n'est pas encadré. Les 2 planches en noir de la Botanique figurent à la fin du Tome II.

Pdt & Frontispice. 1856.

Pdt.1857.

L'édition n'est pas datée. Je la pense de 1856, probablement un pré-édition ou une édition d'essai de celle de 1857.
Le placement des gravures du Tome I dûment répertorié à la table fait apparaître les différences suivantes :
C'est la Rose (p.77 dans l'édition 1857) qui figure en frontispice. La planche Immortelle (p. 153) n'existe pas, ce qui explique 49 planches au lieu des 50 planches apparaissant dans toutes les autres éditions des Fleurs Animées. Au Tome II, les tables comme le placement des gravures sont parfaitement identiques.

Table des gravures. Tome I. 1856.

Certaines gravures sont légendées en bas et au centre : Imp. Delamain et Sarazin, rue Gît-le-Coeur,8. Paris.
Les coloris des gravures sont les mêmes que celles de l'édition de 1857.

"Narcisse". Non encadrée. 1856.

"Narcisse". Encadrée Or. 1857.

Edition Inconnue que l'on peut qualifier de rarissisme, probablement tirée à tout petit nombre.

Texte encadré. 1857.

Texte non encadré. 1856.

Dans un un prochain blog, nous détaillerons l'édition de 1867, celle de Garnier, avec les planches retouchées par M. Maubert. Elle est parfois citée, mais jamais décrite.

EDITIONS INCONNUES DE GRANDVILLE (IV)

2011-09-23T20:48:00.000+02:00

Bonjour,

Aujourd'hui voyons l'édition des Fleurs Animées publiée sans date (1857). Sur elle, Carteret III ne fait qu'une citation, Brivois est muet, seul Vicaire III, 134 est prolixe.

Voici sa fiche : "Les Fleurs animées par J.-J. Grandville. Texte par Alph. Karr, Taxile Delord et le Comte Foelix. Paris, Librairie Martinon, rue de grenelle-St-Honoré,14. Gabriel de Gonet, éditeur. (Typ. A.Blondeau), s.d. (1857), deux volumes gr. In-8° , couv. Illustrées.
Tome I : 2 ff. (faux-titre et titre); 262 pp. et 1 f. n.ch. ( table des matières et table des gravures).
Tome II : 238 pp. y compris le titre et le faux titre et 3 ff. n.ch. ( table des matières, table de la botanique et de l'horticulture des dames, et table des gravures).
On trouve le même nombre de planches soit 50 en couleurs et 2 en noir que dans l'édition originale de 1847. Le texte est encadré d'un double filet noir, dont l'un, historié; Les gravures dont la légende est imprimée en or, sont également encadrées d'un filet doré."

On connait des exemplaires où au dos du faux titre on lit : "Paris- Typographie de Guérin et Cie, 26 rue du Petit-Carreau" au Tome I et "Paris- Imprimerie de Edouard Blot, 46 rue Saint Louis, au Marais" au Tome second, la table des matières et gravures du Tome I portant également mention de cet imprimeur.

Il semblerait donc que nous ayons trois imprimeurs différents pour cette seule édition : Blondeau, Guérin et Blot.

Les gravures ont des couleurs plus vives, différentes de celles de l'édition de 1857. Pour mieux en juger, ci-aprés deux illustrations.

1847

1857

Le placement des gravures est le suivant (Tome I) :

- Le Frontispice entre faux-titre et titre.

- Bluet et Coquelicot. p.17.

- Lis. p.25.
- Pensée. p.35.
- Tabac. p.61.
- Tulipe. p.69.
- Rose.p.77.
- Narcisse.p.97.
- Violette.p.105.
- Nénuphar.p.121.
- Laurier et Myrte.p.127.
- Chèvre-Feuille.p.135.
- Camélia.p.143.
- Immortelle.p.153.
- Marguerite.p.155.
- Belle-de-Nuit.p.159.
- Oeillet.p.175.
- Ciguë.p.213.
- Lin.p.217.
- Soleil.p.219.
- Fleur du Grenadier.p.225.
- Pavot.p.239.
- Fleur d'Oranger.p.241.
- Chardon.p.243.
- Eglantine.p.249.
- Capucine.p.253.
- Guimauve.p.255.
- Primevère et Perce-Neige.p.261.

et Au Tome II :

1857. Texte encadré.

- Pois de senteur.p.6.
- Cactus.p.10.
- Dahlia.p.12.
- Sensitive.p.14.
- Fleur de Pêcher.p.16.
- Aubépine.p.18.
- Vigne.p.22.
- Myosotis.p.30.
- Scabieuse et Souci.p.40.
- La Traite des Fleurs.p.42.
- Flèche d'eau.p.48.
- Verveine.p.70.
- Hortensia, couronne Impériale.p.72.
- Jasmin.p.78.
- Giroflée.p.88.
- Thé et café.p.92.
- Lilas.p.96.
- Tubéreuse et Jonquille.p.98.
- Le bal des Fleurs.p.100.
- Retour des Fleurs.p.102.
- Erratum.p.104.
- La Pervenche desséchée.p.110.

- Les planches 1&2 de Botanique élémentaire à la fin, avant les tables.

Dans un prochain blog, une édition inconnue, variante de celle-ci.

EDITIONS INCONNUES DE GRANDVILLE (III)

2011-09-21T16:49:00.000+02:00

Bonjour,

Une autre édition Belge.

Les Fleurs animées par J.-J. Grandville, introductions par Alph. Karr, texte par Taxile Delord.
Bruxelles, C.W. Froment, Libraire-éditeur, Montagne de la Cour, 84. 1851. Deux volumes petit
In-8° (135x180). Première partie : 198 pp. Deuxième partie : 176 pp. Imprimerie de J.H. Briard, rue Neuve, 31 fbg de Namur, (mention au dos des faux titre de chaque volume). Dans cette édition, le texte habituel de Delord mais ni Botanique, ni Horticulture des Dames, 2 frontispices et 48 planches hors texte en couleurs sur papier cartonnée. Elles portent toutes la mention : Lith. J. Lots, en bas à droite. Les couleurs sont franches et plutôt vives. Les couvertures sont en noir sur un papier jaunâtre.
Je connais un exemplaire en cartonnage éditeur, couvertures lithographiées, deux volumes, planches incorporées dans le texte et j'en possède un autre relié en trois volumes demi maroquin à coins : deux volumes de texte et un volume de planches.
L'ouvrage est très brièvement répertorié par François Godefroy dans " Aspects inconnus et méconnus de la contrefaçon en Belgique p. 490". Il n'est pas cité par Vicaire, Brivois, Carteret, ...etc.

Dans un prochain blog je vous détaillerais l'édition parisienne des Fleurs Animées faite par Martinon en 1857 mais surtout une pré-édition de celle-ci avec un positionnement des gravures différent, inconnue de tous les bibliographes.

EDITIONS INCONNUES DE GRANDVILLE (II)

2011-09-20T19:03:00.000+02:00

Bonjour,

Tout d'abord une indication complémentaire sur l'édition à deux colonnes décrit dans le blog précédent.
Elle concerne Gillot , le graveur. Il serait né à Brou vers 1820 et il est décédé à Paris le 12.06.1872.
En 1851 dans un article du Journal pour Rire, Grandville le traite de graveur paniconographe. Il perfectionna l'Héliogravure et comme je l'ai dit son procédé de zincographie, aussi appelé "gillotage" allait sonner le glas de la gravure sur bois. On peut supposer que le premier essai de gillotage" c'est justement les illustrations de cette édition populaire des Fleurs animées ce qui ajoute un intérêt supplémentaire à cette édition méconnue.

Carteret III et lui seul parmi les bibliographes, signale, sans plus, une édition Belge imprimée chez Delavau à Bruxelles en 1852. Voici son descriptif :

Les Fleurs animées par J.-J. Grandville. Introduction par Alph. Karr. Texte par Taxile Delord. Bruxelles, A.Delavau, Rue des Petits-Carmes,11, 1852. Deux volumes grand in-8 °(176x270). Tome I : 282 pp. ,
les 4 premiers ff. n.ch.(blanc.,faux-titre, frontispice, titre) la pagination commençant à 5. Mention d'imprimeur au dos du faux-titre : Brux.-Imp. et Lith. de Ch. Van debauwera. Montagne-aux-herbes,25.
Tome II : 272 pp., les 4 premiers ff. idem , pagination idem. La deuxième partie finissant page 113 et La Botanique des dames commençant à la page 117 après les deux planches en noir n.ch. L'Horticulture des dames première partie page 197 et la deuxième partie page 222. In Fine, pp. 271-272 une table des matières.

Les deux frontispices portent la mention : gravés par Guill. T'sas. La plupart des gravures hors texte sont exécutées par E.de Ligne. Les coloris différent de celles des éditions françaises. Elles sont toutes marquées en bas et au centre A.Delavau Editeur. Bruxelles dans une typographie variable. Par ailleurs certaines portent des indications de lithographes ou de graveurs d'autres pas. Voici leur placement avec ces indications :
Tome I.
Frontispice.
Bleuet et Coquelicot . (Grandville, del., Lith. de Ligne, Guill. T'sas). p. 19.
Lis. (Lith. de Ligne). p.26.
Pensée. (Lith. de Ligne, P. Decleermaecker), p. 40.
Tabac. (Grandville del., Lith. de Ligne, Guill. T'sas). p.66.
Tulipe. p. 76.
Rose. p. 84.
Narcisse. (Lith. de Ligne). p.104.
Violette. ( Grandville, del., Lith. de Ligne, Guill. T'sas). p. 114.
Nénuphar. (Lith. de Ligne). p. 122.
Myrte. ( Lith. de Ligne). p. 138.
Laurier. ( Lith. de Ligne). p. 140.
Marguerite. ( De Ligne, rue de la paille,10). p. 148.
Camélia. ( Lith. de Ligne). p. 150.
Immortelle. ( Lith. de Ligne). p. 158.
Chévre-Feuille. (Lith. de Ligne). p. 162.
Belle-de-nuit. (Grandville, del., Lith. de Ligne, Guill. T'sas). p. 172.
Oeillet. (P.Decleermaecker, Lith. de Ligne). p. 188.
Ciguë. p. 214.
Soleil. (De Ligne, rue de la paille,10). p. 234.
Lin. (Lith. de Ligne). p. 254.
Eglantine. p. 256.
Pavot. (Lith. de Ligne). p. 260.
Fleur d'Oranger. p. 270.
Capucine. ( Lith. de Ligne). p. 272.
Guimauve. (P.Decleemaecker, Lith. de Ligne). p. 274.
Retour des fleurs. p. 282. (date de 1852)

Tome II.
Frontispice.
Pois de senteur ( Grandville, del., Guill. T'sas). p. 6.
Cactus. p. 10.
Pervenche desséchée. p.12.
Dahlia. p. 12.
Sensitive. (Guill. T'sas). p. 14.
Fleur de pêcher. p. 14.
Aubépine. ( Grandville, del.,Guill. T'sas). p. 20.
Vigne. ( Lith. de Ligne). p. 22.
Myosotis. (Guill. T'sas). p. 30.
Scabieuse et souci. (Guill. T'sas). p. 38.
Traite des fleurs. p. 40.
Flèche-d'eau. (Lith. de Ligne). p. 46.
Hortensia, couronne Impériale. ( Guill. T'sas). p. 70.
Jasmin. ( Guill. T'sas). p. 76.
Giroflée. ( Grandville, del., Lith. de Ligne, Guill. T'sas). p. 88
Thé et Café. ( Grandville, del., Lith. de Ligne, Guill. T'sas). p. 96.
Lilas. ( Guill. T'sas). p. 100.
Tubéreuse jonquille. ( Grandville, del., Lith. de Ligne, Guill. T'sas). p. 102.
Bal. (Grandville,del., Guill, T'sas). p. 104.
Erratum. ( Grandville, del.,Guill. T'sas). p. 110.
Botanique ( 2 pl. en noir) p. 114-115.
Verveine. ( Grandvile, del.,Lith. de Ligne, Guill. T'sas). p. 268.

P. Decleermaecker était un graveur Bruxellois sur lequel j'ai peu d'informations.
Guillaume T'sas est inconnu des bibliographes. il ne figure pas dans les nomenclatures de Rémi Blachon.

Il existerait (?) des exemplaires avec comme adresse à la page de titre : A. Delavau. Rue de l'empereur 25. bien que dans ces mêmes exemplaires l'adresse de l'éditeur gravée dans le premier frontispice reste celle de la Rue des Petits-Carmes, 11.

Dans mon prochain blog nous parlerons d'une autre édition Belge parue en 1851 et totalement inconnue.

EDITIONS INCONNUES DE GRANDVILLE (I)

2011-09-16T18:30:00.000+02:00

Bonjour,

Dans mes diverses recherches sur la période Romantique et les cartonnages, je côtoie régulièrement les ouvrages de Grandville.

Je viens d'identifier plusieurs éditions des Fleurs Animées, qui ne sont citées par aucun bibliographe.

Si on se rapporte à Vicaire III, 133, l'EDITION ORIGINALE de 1847 est minutieusement décrite :Les Fleurs Animées par J.J. Grandville, introductions par Alph. Karr, texte de Taxile Delord. Paris, Gabriel de Gonet éditeur, rue des Beaux-Arts, 6. Deux volumes grand In-8°, Tome I ( première partie) : 262 pp. y compris le titre et le faux titre, frontispice et 29 planches coloriées, hors texte, Tome II ( deuxième partie) : 2 ff, et p. 263 ( non chiffrée) à page364 ; IV pp. (Botanique des Dames, introduction par Alph. Karr ) et 132 pp. Frontispice et 21 planches coloriées ( pour les Fleurs animées) et 2 pl. en noir ( pour la Botanique).
La page 63, non chiffrée contient la table des matières pour la Botanique des Dames; la page 64 est blanche. Entre les pages 64 et 65 on a intercalé IV pp. ( Horticulture des Dames, introduction par Alph. Karr); Les pp. 131 -132 renferment la table des matières contenues dans les Fleurs Animées.

Les dessins de Grandville sont gravés par Ch. Geoffroy. L'ouvrage a paru en 83 livraisons. Typographie de Lacour et Cie, rue S.-Hyacinthe-S.-Michel, 33. On connait quelques rares exemplaires sur grand papier : 197 X 276. Les exemplaires normaux mesurant : 190 X 271.

Un DEUXIEME TIRAGE a été fait en 1847, il se reconnait à la pagination séparée. La position des gravures devient différente au tome II.

Et Vicaire décrit également une DEUXIEME EDITION réimprimé sous ce titre : Les Fleurs animées, par J.J. Grandville. texte par par Alph. Karr, Taxile Delord et le Cte Foelix. paris, Librairie Martinon, Rue de Grenelle-St-Honoré, 14, Gabriel de Gonet éditeur. ( Typ. Ad. Blondeau) s.d. (1857), 2 volumes grand In-8°. Tome I : 2 ff. ( faux titre et titre), 262 pp ; et 1 ff. n.ch. Tome II : 238 pp. y compris le faux titre et le titre ; et 3 ff. n.ch. Même nombres de planches que dans la première édition. Le texte est encadré s'un double filet noir, dont l'un historié; les gravures dont la légende est imprimée en or, sont également encadrées d'un filet doré.

Vicaire cite une TROISIEME EDITION en ces termes: "Une nouvelle édition a été donnée par Garnier Frères en 1867, 2 vol, grand In-8°". Pas de notice détaillée.

Carteret III, 286 décrit les mêmes éditions dans des termes analogues. Il cite en plus une édition Belge parue en 1852 chez Delavau sans en donner le moindre détail. Pas de notice détaillée.

Brivois page 147 décrit uniquement l'édition originale de 1847 en ses deux tirages. Il donne de sûrcroit une liste détaillée des planches ornant l'ouvrage.

Donc à la lecture des principaux bibliographes du XIX° illustré on répertorie plus ou moins bien actuellement TROIS éditions Françaises, dont l'originale avec DEUX tirages distincts et une édition Belge.

Au cours des années écoulées, j'ai trouvé DEUX éditions Françaises et UNE édition Belge non répertoriées.

Voici la première :

Les Fleurs animées par J.J. Grandville. Introductions par Alphonse Karr. Texte par Taxile Delord. Botanique et Horticulture des Dames par le Comte Foelix. Paris. Librairie de P.Martinon, (s.d.)
Rue de Grenelle-ST-Honoré,14. Gabriel de Gonet, éditeur. Un Volume In-4°(210x295) de 3 ff.( faux-titre, titre et frontispice à l'avers), 232 pp. et 2 ff. n.ch. ( table des matières et table des gravures). L'ouvrage imprimée à deux colonnes est divisé en deux parties. La première va du premier frontispice en page 1 à la page 119, la deuxième commence à la page 120 ou figure un deuxième frontispice et finie page 177-178 par Erratum. La Botanique des Dames débute page 179 par l'Introduction d'Alphonse Karr. Après la page 203 les deux planches en noir (204) et page 205 on trouve l'autre introduction d'Alphonse Karr sur l'Horticulture des Dames. La mention d'impression qui figure au dos du faux-titre est : Paris-Imprimerie de J;Claye. Rue Saint Benoit, 7. Les 50 gravures coloriées sont légendées à droite GRAV. GILLOT. et à gauche G.DE GONET, EDIT., quelques unes portent à gauche la mention Grandville.del. Le fond et l'entourage est un peu grisâtre, les couleurs sont pâles. Le procédé de reproduction est différent. On peut penser à une zincographie, technique nouvelle qui serait employée pour la première fois (?) par Gillot.
L'ouvrage a été publié en fascicules.

J'ai deux exemplaires de cette édition. L'une dans une reliure toilée fort modeste. A la suite des Fleurs Animées telle que décrite ci-dessus, on trouve un cahier de 68 pages, toujours imprimé à deux colonnes, intitulé Les Fleurs Animées ( Le Prisme). En tête, page 1, on peut lire : " Les deux dernières pages des Fleurs animées seront consacres sous le titre : " Le Prisme", à des articles de variétés qui formeront à la fin de l'ouvrage un volume à part; nous éviterons donc de mettre au bas de la page précédente : La suite au prochain numéro, afin de ne pas déparer par cette répétition, l'édition nouvelle du chef d'oeuvre de Grandville que nous offrons au public".
Ce cahier de 68 pages qui accompagnait manifestement les livraisons contient donc des nouvelles signées par de Bussy, Frédéric Souliè ou Eugène Nus...etc... Il contient également des bandeaux publicitaires de Martinon pour diverses publications nouvelles. L'examen attentif de ceux-ci font penser que l'on peut déterminer la date de 1858 ou du tout début 1859 pour date de parution de cette édition populaire à deux colonnes.
L'autre exemplaire ne contient pas ce Prisme complémentaire. Par contre, la reliure percalinée est frappée au recto d'une partie du fer initial de TELU( branchages et papillons) qui orne parfois la première édition. Les ors sont malheureusement très abimés.

Le descriptif des autres éditions méconnues dans un prochain blog.
Bonsoir.

Bernard MAMY.
Expert. CNE.

MINUSCULES

2011-07-11T11:35:00.000+02:00

Bonjour,

Ce matin j'ai envie de vous faire partager une nouvelle trouvaille. Au déballage bi-mensuel d'Avignon, les grilles ouvrent à huit heures et la foule se précipite vers les bâtiments. Lors d'un déballage récent, mon épouse Joële qui a conservée son oeil de lynx d'antiquaire chevronnée, voit à huit heures trois, sortir un gros carton d'une camionnette qui venait d'ouvrir ses portes. Du carton émerge une vitrine-maquette fin XIX° au format 70x60x35 représentant en miniature un charmant cabinet de travail, avec son bureau garni d'un encrier, un buste sur les étagères, une mappemonde, une gravure encadrée au mur, un lustre et cerise sur la gâteau les rayons de la bibliothèque garnies d'environ 80 ouvrages minuscules.

Bien reliés, certains volumes en anglais, d'autres en français, le plus petit un Koran qui ne fait pas un cm sur un cm...
Notre sang n'a fait qu'un tour et notre carnet de chèques a eu le hoquet mais il était impossible de ne pas acquérir cette gentille petite merveille.

Quelques photos valant un long discours, je vous laisse juger. Si l'un d'entre vous a quelques sacs pleins de maravédis, je ne suis pas contre une offre sensée.

Belle et heureuse journée à tous,

FER GENERIQUE RECTO N°12

2011-07-10T17:21:00.001+02:00

Fer non signé, attribué à Massey.

Décor de cartouches, volutes et rinceaux. Encadrement central avec deux piliers et balustre
flanqué de deux chapelles portant personnages sous des dais à glands.
En haut, cartouches ovalisés. Entablement central. Sous celui-ci, au centre, cartouche central
rectangulaire paysagé. Sur les cotés et sous les chapelles, mascarons. Non mosaïqué.

Largeur : 110 ( à l'entablement).

Hauteur : 190.

Rencontré sur les ouvrages suivants :

N°1. HOSTEIN(Hippolyte). Les Enfants d'Aujourd'hui. Paris, A.Desseserts, s.d. Un Volume In-8°
(245x154). Non mosaïqué. Titre au centre.

N°2. HOSTEIN(Hippolyte). Les Amis de l'Enfance. Paris, Veuve Louis Janet, s.d. Un Volume In-8°
(234x150). Non mosaïqué. Sans titre.

N°3. Le portefeuille des Enfants. Paris, Veuve Louis Janet. Un Volume In-8°(Cf Maliavieille, p.231).

Bonne Pioche

2011-06-12T18:56:00.000+02:00

Bonjour, mes Amis.

Aujourd'hui je ne vais pas vous entretenir de Cartonnages Romantiques mais simplement vous narrer une petite aventure qui dans nos temps de disette ou la trouvaille est mince m'apparait comme une pêche sympathique.
Ce matin, il faisait grand soleil, ce qui nous changeait du temps maussade et pluvieux subi ces derniers jours. J'avais noté une petit déballage de livres dans un village près du Ventoux. J'y arrive sous le coup de dix heures. Vois quelques amis libraires et parcourt les étals sans conviction et dans un oeil distrait. De la bouquinerie habituelle, quelques beaux ouvrages d'art.
Au bout de la manifestation, un exposant qui m'était inconnu avait installé à même le trottoir une balance, quelques cartons et de grandes étiquettes : "livres au poids, 5 euros le Kilo". Celà me ramenait vingt ans en arrière à Paris au Marché Brassens.
Je fouillasse un peu sans grande conviction. Au fond d'une boite, mon regard est vite attiré par trois jolis demi maroquins rouge bien reliés, dos à nerfs.

Tout d'abord, les deux tomes d'un ouvrage de 1859 : "Choix de Lettres inédites écrites par Nicolas Brulart à Louis XIV, au Prince de Condé, à Mazarin, Colbert, Le Tellier, Louvois, Fouquet, La Vrillière, Châteauneuf, Pontchartrain et autres hommes d'Etat et de celles qu'il a reçues du Roi et des mêmes personnages durant l'exercice de sa charge de Premier Président du Parlement de Bourgogne de 1657 à 1692; Pour faire suite et servir de pièces justificatives à l'Histoire de ce Parlement; compulsées, expliquées et mises en ordre; accompagnées d'autres lettres, sur les mêmes sujets de la même époque et du commencement du XVIII° Siècle; avec un discours préliminaire des sommaires et des notes explicatives par M. De La Cuisine. Dijon. Imprimerie Loireau, J.-E. Rabutot, successeur, Place Saint Jean 1 & 3, 1859.

Deux volumes in-8°, 320 pp. & 358 pp. un portrait en frontispice, couvertures conservées."
Edition originale de ces correspondances si importantes pour comprendre les nombreux antagonismes entre le Roi et le Parlement de Dijon pendant la deuxième moitié du règne de Louis XIV et découvrir la finesse d'esprit et le sens de la gouvernance de Brulart, grand homme d'Etat.

Le troisième maroquin: " Opuscules de Gabriel Peignot. 53 opuscules dont il n'a été fait aucun tirage à part." Un volume In-8° de 339 pp. portrait de Peignot en frontispice, un eau-forte par Hédouin, édité par J.Techener, Paris, 1863. tiré à 200 exemplaires sur beau papier vergé. C'est la réunion par Ph. Milsand de tous les articles introuvables du cher Gabriel publiés entre 1811 et 1854 dans la Presse locale et également dans le Bulletin du Bibliophile.

Tout libraire ou bibliophile fait une place à Peignot dans son coeur. ( et dans ses rayons...). Ce recueil est d'une insigne rareté.

J'ai fait peser mes trouvailles : 2 Kg, 200. On a transigé à 10 euros a lieu de 11. Pour faire bon poids, j'ai rajouté 17 gravures de Gavarni qui émergeait d'un autre carton. Des bons tirages de chez Aubert , sur un beau vélin épais, très propres, l'un tout de même avec de minces rousseurs mais à 5 euros l'ensemble je n'allais pas faire la fine bouche.

Je me sens tout guilleret et j'avais envie de vous le dire.

Bonne soirée.

FER GENERIQUE RECTO N° 11

2011-02-28T21:09:00.001+01:00

Fer signé Haarhaus ( dans le volute, en bas, à droite)

Décor de volutes, branchages et oiseaux figurant une pergola de jardin. Evidement central portant le titre ou des fers spécifiques flanqué de deux chapelles portant soit des vases fleuris, soit des personnages.
En haut, vasque fleurie et deux oiseaux. En bas sous l'entablement central volutes et rinceaux.
Mosaïqué ou non.

Largeur : (à l'entablement) 116

Hauteur : 191

Rencontré sur les ouvrages suivants :

N°1 DE GENLIS(Madame). Les Veillées du Château. Paris, Belin-Leprieur & Morizot, 1848.
Un Volume grand In-8°(250x156). Non mosaïqué. Personnages dans les chapelles : Berger et Fillette.
Bouquet de fleurs au centre sous le titre.

N°2 Similaire à N°1 mais édition de 1851. Un Volume In-8°(244x149). Mosaïqué. Vases fleuris
dans les chapelles, titre au centre.

N°3 DELHOMME (Ch.). Fables de Florian. Paris, Librairie Pittoresque de la Jeunesse, 1847.
Un Volume In-8°(246x148). Non mosaïqué. Personnages dans les chapelles : Deux Enfants.
Bouquet de fleurs au centre sous le titre.

N°4 LA FONTAINE. Fables. Paris, Librairie de la Jeunesse, 1851. Un Volume In-8°(244x149)
Non mosaïqué. Personnages dans les chapelles : Berger et Renard/Corbeau.
Buste de La Fontaine au centre. Sans titre.

N°5 FOA (Eugénie). Les Soirées du Vieux Château. Paris, Librairie de la Jeunesse, 1848.

Un Volume In-8°(241x150). Non mosaïqué. Vases fleuris dans les chapelles. Sans titre.

N°6 CHAMPAGNAC. Les Matinées du Printemps. Paris, P.-C. Lehuby, 1847. Un Volume In-8°
(260x151). Non mosaïqué. Personnages dans les chapelles : Berger et Renard/Corbeau.
Bouquet de fleurs au centre sous le titre.

N°7 SOUVESTRE (Emile). Le Foyer Breton. Paris, W.Coquebert, s.d. Un Volume petit in-8°
(235x145). Non mosaïqué. Vases fleuris dans les chapelles. Sans titre au centre.

Religion. Quelques nouveaux Fers.

2011-02-13T17:11:00.002+01:00

Un autre petit tour pour

continuer notre promenade dans les ouvrages religieux qui ne manque certes pas en Cartonnages Romantiques.

Tout d'abord un sympathique maroquin contenant en préambule un récit de voyage aux Lieux Saints dont l'auteur n'est autre que Emile de la Bédollière plus connu des bibliophiles pour son Histoire de la Mère Michel (Nouveau magasin des Enfants, Hetzel, 1846) passée à la postérité ou ses ouvrages sur Paris et ses environs illustrés par Gustave Doré.

Auteur :

BEDOLLIERE (E.de La)

Titre :

Passion de N.-S. Jésus Christ suivant la concorde des quatre évangélistes
précédée d'un pèlerinage à Jérusalem illustrée par F.Overbeck

Edition :

Paris. L.Curmer. 1843.

Format :

Un volume In-8° (164x265)

Collation :

Gravure sur acier en frontispice et sur le faux titre, titre, lvj (voyage à Jérusalem)
; 80 pp;,(Passion de N.S.), 7 gravures hors texte sur papier chamois cartonnée,
nombreuses vignettes, bandeaux et lettres ornées.

Descriptif

Maroquin doré.
Fers non signés.Spécifiques.
Recto : Dans un encadrement rectangulaire de volutes, au centre trois anges
déroulent une affiche contenant le titre.
Dos : Pampres.
Verso : Même que recto sauf que l'affiche contient un buste de Jésus la tête
à la couronne d'épines.

Commentaires :

Référence biblio-iconographique N° 218. Actuellement, je ne connais que cet
exemplaire n'ayant trouvé aucune autre référence.

Voyons maintenant un des premiers ouvrages édités par Curmer, Les saints Evangiles et tout d'abord

dans un bel exemplaire en maroquin bleu nuit relié par Rivière avec des plaques dorées de Thouvenon :

Auteur :

DASSANCE (l'Abbé)

Titre :

Les saints évangiles traduits de la vulgate par M. L'Abbé Dassance, vicaire-général de Montpellier illustrés par MM. Tony Johannot, Cavelier, Gérard-Séguin et Brevière.

Edition :

Paris. L.Curmer. 1836.

Format :

Deux volumes In-8°(166x265)

Collation :

Faux titre, frontispice en chromolithographie doré gravé et colorié, titre, LXXX-263 pp., 440 pp.,
texte encadré par une dentelle gravée sur bois de feuillages et des vignettes. Chaque
évangéliste est illustré d'un frontispice spécial.In fine, dans le tome II, un voyage à Jérusalem
et les Lieux saints avec en hors texte deux cartes coloriées de la Palestine et des Lieux Saints
et neuf gravures sur acier montées sur carton fort et sous serpentes, vignettes et bandeaux.

Descriptif :

Maroquin bleu marine doré. Reliures signées de Rivage.
Fers signés de Thouvenin (?) sur le Tome I. Spécifiques.
Recto : Dans un riche encadrement rectangulaire de pampres parsemé de têtes d'angelots,
d'objets du culte et d'anges, au centre un cartouche avec Jésus debout portant sa croix au
Tome I et La Vierge Marie debout au Tome II.
Dos : Volutes, titre et croix.
Verso : Dans le même encadrement qu'au recto, au centre le cartouche contient les instruments de la Passion.

Commentaires :

Biblio-iconographie N°219. Vente Christie's du 27 mai 2002, N°87, estimation :3000 à
4500 Euros. Carteret III, page 224.

Rareté :

Pour Comparer, regardons le même titre toujour en deux tomes mais avec le cartonnage éditeur

qui n'est pas non plus très courant.

Auteur :	DASSANCE (l'Abbé).
Titre :	Les saints évangiles traduits de la vulgate par M. L'Abbé Dassance, vicaire-général de Montpellier illustrés par MM. Tony Johannot, Cavelier, Gérard-Séguin et Brevière.
Edition :	Paris. L.Curmer. 1836.
Format :	Deux volumes In-8° (166x265)
Collation :	Faux titre, frontispice en chromolithographie doré gravé et colorié, titre, LXXX-263 pp., 440 pp., texte encadré par une dentelle gravée sur bois de feuillages et des vignettes. Chaque évangéliste est illustré d'un frontispice spécial.In fine, dans le tome II, un voyage à Jérusalem et les Lieux saints avec en hors texte deux cartes coloriées de la Palestine et des Lieux Saints et neuf gravures sur acier montées sur carton fort et sous serpentes, vignettes et bandeaux.
Descriptif :	Cartonnage éditeur. Fers non signés. La couverture de ton jaune est orné au recto comme au verso d'un décor à encadrement bistre avec impression en bleu, le verso avec une croix au centre.
Commentaires :	Biblio-iconographie N° 220. Carteret III, Page 224.
Rareté :

Enfin pour terminer cette promenade dominicale, un grand folio avec des fers dont la gravure
est d'une extrême finesse, fers malheureusement non signés, mais utilisés et probablement commandés
par Magnier, relieur.

Auteur :	COLLECTIF
Titre :	Album Religieux extrait de l'Histoire des Peintres de toutes les Ecoles.
Edition :	Paris. Librairie de Veuve Jules Renouard. s.d..
Format :	Un volume In-folio (350x257)
Collation :	faux titre, titre et 36 planches gravées de reproductions de tableaux religieux de peintres célèbres : Durer, Bassan, Véronèse, Carrache, Rubens, Zurbaran, Murillo, Van Dyck,...etc..
Descriptif :	Percaline dorée et mosaïquée. Fers non signés d'une grande finesse. Spécifiques.Reliure signée de Magnier. Recto : En forme d'arc de triomphe. En haut deux évangélistes encadrant une Bible ouverte sous un chandelier. Sur l'entablement supérieur, au centre, en médaillon Jésus. Deux colonnes flanquées d'anges déterminent un espace ogival contenant le titre. Un autre ange assis au centre de l'entablement inférieur. Divers médaillons. Des pampres tout autour du fer. Dos : Volutes. Verso : Des volutes créant un motif de deux médaillons séparés par une banderole. dans les médaillons, des anges.
Commentaires :	Biblio-iconographie N°221.
Rareté :

A Bientôt pour une autre fournée de fers sur des ouvrages à carectère religieux

FER GENERIQUE. RECTO N° 10

2011-02-13T11:38:00.000+01:00

Fer Signé Haarhauss (sur l'entablement en haut et à gauche) & Lenégre (Rel.)

Décor rectangulaire branchages en volutes avec quatre cartouches aux angles, les deux supérieures
ovales, les deux inférieures rectangulaires. Encadrement central en forme de blason portant le titre.
En haut du décor, deux enfants artistes, l'un lisant, l'autre peignant. Mosaïqué ou non.

Largeur : 84

Hauteur : 150

Rencontré sur les ouvrages suivants :

N°1. DE SAILLET ( Alexandre). Le Mérite des enfants. Paris, P.-C.-Lehuby, 1846. Un Volume In-8°
(243x155). Mosaïqué.

N°2. CHABOCHE DEMERVILLE (J.). Panthéon de la Jeunesse. Paris, Au Bureau du Panthéon de
la Jeunesse, 1845. Un volume grand In-8°(261x164). Non mosaïqué. Sur certains exemplaires le fer
des deux enfants est remplacé par un fer figurant un trophée d'armes.

N°3 STEPHEN DE LA MADELAINE. Une partie de campagne. Impression de voyage de Paris à
Suresnes. Paris, Belin-Leprieur & Morizot, 1847. Un Volume In-8°(244x153). Mosaïqué.

N°4 BOUILLY. Les Encouragements de la Jeunesse. Paris, Veuve Louis Janet, s.d. Un Volume In-8°
(240x148). Mosaïqué.

Religion et Enfantina. Saints et Saintes

2011-02-06T16:43:00.113+01:00

Le nombre de Cartonnages Romantiques sur des ouvrages relatifs à la Foi et à la Religion est conséquent.
L'époque est à la rechristanisation. Toutes les couches sociales sont visées. On baigne dans les beaux sentiments et la morale. L'instruction catholique des enfants et des jeunes gens est une priorité. Le gouvernement de Napoléon III s'appuie sur l'Eglise pour contrer l'évolution des idées républicaines.
Les écoles congréanistes prospèrent. Toutes les grandes maisons d'édition d'ouvrages pour la Jeunesse, Mame à Tours, Barbou & Martial Ardant à Limoges, Lefort à Lille, Mégard à Rouen, Lehuby à Paris s'engouffrent dans ce marché et créent des collections spécifiques destinées, entre autres, à la remise des prix. Chacun des éditeurs s'appuie sur une recommandation religieuse. Ardant est publiée sous l'approbation de Mgr l'Archevêque de Bordeaux, Barbou sous celle de Mgr l'Evêque de Limoges, Lefort est recommandé par son Eminence, le cardinal Girard, archevêque de Cambrai, Lehuby qui n'est pourtant pas une maison d'édition religieuse oeuvre sous le patronage de son Eminence Mgr le cardinal Prince de Croy et quand à Mame qui déclarait "ne jamais avoir imprimé une ligne contre la religion ou la morale, qu'au contraire , j'ai voulu toujours servir..."ses collections sont sous l'égide de Mgr l'Archevêque de Tours. Dans ses gigantesques ateliers, ses productions étaient à grand tirage. On stockait pour satisfaire aux énormes commandes d'ouvrages de piété pour Pâques et les premières communions. Les diverses collections Mame vendues en cartonnage percaline, tel la bibliothèque de la Jeunesse Chrétienne qui totalise dans les formats in-8° et In-12° cent soixante quatre volumes, ou celle des Ecoles Chrétiennes en In-12° cent trente neuf volumes sont ornées de "fers spéciaux" relativement simples et très souvent génériques au recto comme au verso. Quelques beaux fers plus spectaculaires ont étés gravés par Damote, Hérou, Casimir et Berger, Tambon.

Voyons d'abord plusieurs ouvrages ou éditions de "la Vie des Saints".

Reference biblio-iconographie N° 212.

Auteur :	LAURENT (l'Abbé)
Titre :	Vies des saints pour tous les jours de l'année avec des pratiques et une prière à la fin de chaque vie. Nouvelle édition revue et augmentée.
Edition :	Limoges & Paris. Chez Martial Ardant Frères. 1856.
Format :	Un volume grand In-4° (184x285)
Collation :	446 pp., gravure sur acier en frontispice, titre gravé (1857), trois gravures hors texte sur chine appliqué.
Descriptif :	Percaline dorée et mosaïquée. Fers signés de Casimir et Berger Recto : Dans un entrelac de pampres, au centre une fenêtre rectangulaire flanqué aux points cardinaux de quatre médaillons ovales. Dans la fenêtre, la Sainte Scène, dans les médaillons des Saints en train de rédiger. Dos : Volutes Verso : fer générique recto N°40 au verso
Commentaires :	Sans être identique, le fer recto à quelques analogies avec le fer signé par les mêmes graveurs et ornant le recto de l'édition du Voyage à ma Fenêtre d'Arséne Houssaye, publié chez Victor Lecou en 1851.

Auteur :LAURENT (l'Abbé)
Titre :Vies des saints pour tous les jours de l'année avec des pratiques et une prière à la fin de chaque vie. Nouvelle édition revue et augmentée.
Edition :Limoges & Paris. Chez Martial Ardant Frères. 1853.

Format :Un volume grand In-4° (183x284)

Collation :446 pp., gravure sur acier en frontispice, sept gravures hors texte appliquées sur vélin
fort.

Descriptif :Percaline dorée et mosaïquée.
Fers non signés.
Recto : Reliquaire sur piedouche. Fer générique recto N°40
Dos : Volutes
Verso : Croix, tête du Christ au centre. Fer générique verso N°26

Commentaires :Biblio-iconographie N°213

Auteur :	LAURENT (l'Abbé)
Titre :	Vies des saints pour tous les jours de l'année avec des pratiques et une prière à la fin de chaque vie. Nouvelle édition revue et augmentée.
Edition :	Limoges & Paris. Chez Martial Ardant Frères. 1856.
Format :	Un volume grand In-4°(184x286)
Collation :	446pp., gravure sur acier en frontispice, trois gravures hors texte appliquées sur vélin fort.
Descriptif :	Percaline dorée et mosaïquée. Fers non signés. Recto : au centre d'un ensemble floral, volutes et croisillons, un ovale avec le Christ portant sa croix, vierge et enfants. Fer Générique recto N°38 Dos : volutes. en médaillon buste religieux. Verso : Fer générique verso N° 25
Commentaires :	Cartonnage totalement identique au N° 211 du catalogue, lesServiteurs de Marie. Biblio-iconographie N°214

Auteur :RABILLE (Victor l'Abbé)

Titre :Les Serviteurs de Marie

Edition :Limoges & Paris. Chez Martial Ardant Frères. 1857.

Format :Un volume grand In-4° (185x285)

Collation :208 pp.,texte encadré, gravure sur acier en frontispice, trois gravures sur acier hors texte.

Descriptif :Percaline dorée et mosaïquée.
Fers non signés.
Recto : au centre d'un ensemble floral, volutes et croisillons, un ovale avec le Christ portant sa croix, vierge et enfants. Fer Générique recto N°38
Dos : volutes. en médaillon buste religieux.
Verso : Fer générique verso N° 25
Commentaires :Reliure totalement similaire sur Vie des Saints, même lieu, même éditeur, 1856.
Biblio-iconographie N°211

Auteur :JOUHANNEAUD (Paul, l'Abbé)
Titre :Vie de la très sainte vierge
Edition :Limoges & Paris. Chez Martial Ardant Frères.
Format :Un volume grand folio (255x355)
Collation :182 pp., texte encadré, gravure sur acier en frontispice, onze gravures sur acier hors texte sous serpente.
Descriptif :Percaline dorée et mosaïquée
Fers non signés attribués à Casimir et Berger.
Recto : Dans un large encadrement rectangulaire fer identique au fer ornant l'édition de 1857 de La Vie des Saints. Le sujet central ainsi que les personnages ornant les médaillons étant différents. Au centre , la Sainte Vierge flanquée de deux anges. Dans les médaillons, différentes attitudes de la Vierge.
Dos : Volutes et Scènes de la Passion.
Verso : Reliquaire sur piedouche. Fer générique recto N°40 placé en verso.
Commentaires :Biblio-iconographie N°215

Auteur :COLLECTIF
Titre :Vies des saints nouvellement écrites par une réunion d'ecclésiastiques et d'écrivains catholiques sous la direction religieuse du comité nommé par Monseigneur l'Archevêque de Paris.
Edition :Paris. A la Librairie de Garnier Frères, 10 rue de Richelieu. 1851.
Format :Un volume grand In-4° carré (225x287)

Collation :non paginé, texte encadré d'un filet avec de très nombreuses vignettes in texte.
Descriptif :Percaline dorée.
Fers non signés.
Recto : Dans un encadrement géométrique, au centre la croix avec la tête du Christ. Fer générique verso N° 26 appliqué au recto.
Dos : volutes et objets du culte
Verso: Initiales MA entrelacées sous une voute étoilée. Fer générique recto N° 39 placée ici au verso.
Commentaires :Biblio-iconographie N°216

Auteur :GENTILUCCI (Emidio Monseigneur), camérier d'honneur de sa Sainteté et bénéficier de la Basilique Vaticane.
Titre :Le Parfait Légendaire. Vie de la Trés-Sainte Marie. Traduite en Français sous la direction de R.P. Ventura par l'Abbé Celeste Alix, chapelain de Sainte Geneviève.
Edition :Paris. Julien, Lanier et Cie, Libraires-Editeurs,4 rue de Buci. 1855.
Format :Un volume très grand In-4° (233x316)
Collation :XXIII-308 pp., Gravure sur acier en frontispice et cinquante trois gravures sur acier hors texte de Bigioli
Descriptif :Percaline dorée.
Fers non signés.
Recto : Fer Générique recto N°39
Dos : Générique. Un archange en haut, le titre et deux cartouches avec blason et monument. On retrouve ce dos à l'identique sur plusieurs cartonnages dont La France de Mary-Lafon. C'est un passe partout de chez Lenègre, relieur.
Verso : Fer générique verso N°26
Commentaires :Biblio-iconographie N°217

Disgression. Promenade en Egypte.

2011-01-31T17:29:00.008+01:00

Cette semaine l'Egypte est en turbulence. Cette actualité m'a donné l'envie d'aller voir dans les rayons quels Cartonnages Romantiques étaient consacrés à cette contrée. Le résultat est mince : Un peu d'histoire, quelques récits de voyages, de l'épopée Napoléonienne. Si au XIX°siècle des centaines de titres ont paru sur ce pays, peu d'ouvrages ont étés recouverts de percaline et frappés de fers dorés entre 1840 et 1865.

Commençons par le célèbre poëme de Barthélémy et Méry : Napoléon en Egypte, Waterloo et le fils de l'homme, édité à Paris par Ernest Bourdin en (1842), illustré par Horace Vernet et Bellangé, un In-8° de 330 pages avec 17 gravures hors texte et de nombreuses vignettes. Le fer spécifique du recto est constitué d'un petit médaillon central où l'on voit l'Empereur saluant ses troupes devant les pyramides, médaillon entouré de pampres en arabesques. Au verso, un N sous la couronne impériale dans un entourage de lauriers avec la Légion d'honneur. Au dos, une allégorie surplombant des drapeaux, Aboukir et Caire, des masques, un buste d'égyptien coiffé à l'antique. Ces deux fers sont génériques, on les retrouve, entre autres, au verso et au dos de l'Histoire de l'Empereur Napoléon par Laurent de l'Ardèche, un In-8° de 456 Pages, édité par Paulin et Chevalier en 1849.

Attardons nous sur l'ouvrage d'Edouard Gouin, brièvement cité par Carteret : L'Egypte au XIX° Siècle. Histoire militaire et politique, anecdotique et pittoresque de Méhémet-Ali, Ibrahim-Pacha, Soliman Pacha (Colonel Séves), illustré de 20 gravures peintes à l'aquarelle d'après les originaux de M.J.-A.Beaucé, édité par Paul Boizard à Paris un 1847, un In-8° de 470 pages. Le fer spécifique doré qui orne verso et recto est signé de Liebherre. Un genre de trophée avec une colonne centrale flanqué de drapeaux et où l'on distingue à gauche un mouton-licorne (?) et à droite l'Empereur coiffé d'un curieux couvre chef, le tout avec sabre, selle et étriers. Au dos, également un fer original et spécifique : un scribe assis, un mameluk debout. A lire le récit, on voit que les luttes intestines ne manquaient pas et qu'Ibrahim Pacha a su s'imposer et diriger le pays d'une main ferme. Un cartonnage que je crois peu commun.

Puis des récits de voyage,à commencer par celui consacré entièrement à L'Egypte : L'ouvrage d'Eugène Poitou, Un Hiver en Egypte qui a eu plusieurs éditions chez Mame à Tours. Notre exemplaire est un In-8° de 468 pages avec 32 gravures sur bois hors texte, daté de 1860. Le fer générique ornant le recto est le N° 20, il n'est pas signé mais dans le goût d'Haarhaus, le fer générique du verso est courant, le dos est formé par des volutes.

Un chapitre décrit Alexandrie dans l'ouvrage de Louis Enault, La Méditérannée, ses iles et ses bords, un grand In-8° de 538 pages, illustré par Rouargue de 22 gravures sur acier h.t. dont 4 de costumes coloriés,publié en 1863 à Paris chez Morizot. Le fer du recto est fort décoratif : au centre, un pacha allongé fume son narghileh entouré dans des chapelles latérales par un janissaire et un notable grec. Ce fer non signé est générique. On le retrouve, à l'identique, au titre près, sur Lavallée (Théophile), histoire de l'Empire Ottoman, un fort In-8° paru en 1855 chez Garnier et qui vient d'être acquis récemment pour la somme rondelette de 1900 Euros + frais ( N°120 du catalogue, Artcurial, Toulouse le 8 décembre 2010). Le fer du verso est un générique, celui du dos un semi générique puisque sa partie haute est identique sur un cartonnage du Robinson Suisse (Paris, Garnier, sd). Un très beau cartonnage mosaïqué.

Un autre ouvrage avec un titre quasiment similaire, par C.Pellé, Les iles et les bords de la Méditérannée, en deux volumes In-4°, édité simultanément à Londres et à Paris par Fisher et illustré de 65 planches hors texte gravées sur acier. Le fer éditeur spécifique orne verso et recto. Un cadre rectangulaire floral avec cornes d'abondance encadrant un vase fleuri.

Enfin pour finir, le voyage de M.J.D. de Bois-Robert, Nil et Danube, souvenirs d'un touriste, un In-8° de 351 pages, publié à Paris chez A. Courcier.,illustré de 12 gravures hors texte à deux teintes et qui comprend un important chapitre sur l'Egypte. Nous avons déjà montré ce fer dans un précédent billet. Voir notre blog du 27 décembre 2010. Au recto, dans un encadrement générique de fleurs et de palmiers trouvé sur plusieurs ouvrages, un centre également générique puisque connu sur une édition du Tour du Monde. Un recto générique, Robinson accroché comme une bernacle à son rocher et un dos également générique puisque les deux figurent, entre autres, sur Les Voyages en Pays Aurifères. Ce cartonnage plutôt rare a obtenu une enchère de plus de 800 euros en Vente Publique, il y a 4 ans.

Pour finir ce tour d'horizon sur ce pays fascinant que j'ai visité et beaucoup aimé, je vous rajoute en un clin d'oeil et en conclusion de ce billet, l'un des cartonnages des Mille et une Nuits. Quel Aladin va frotter la lampe de l'Egypte nouvelle ?

2011-01-25T22:59:00.001+01:00

FER GENERIQUE RECTO N°9

Fer signé Haarhaus (sur l'entablement de la chapelle de droite).

Décor floral de volutes et rinceaux, un évidement central ovale contient parfois le titre.
Il est flanqué de deux chapelles contenant chacune un vase Médicis fleuri. En haut, un fronton
avec cartouche central, en bas autre cartouche central orné d'un blason. Le décor est surmonté
par un vase fleuri et il est encadré surtout dans sa partie basse de branchages fleuris.
Mosaïqué ou non.

Largeur : 100

Longueur : 170

Rencontré sur les ouvrages suivants :

N°1 DASH (La Comtesse). Keepsake des jeunes personnes. Paris, Pétion, s.d. Un Volume grand
In-8°(266x173). Titre au centre. Petit fer floral supplémentaire sous le titre. Mosaïqué.

N°2 CABOCHE DEMERVILLE (J.). Les Animaux célèbres, intelligents et curieux. Paris,
Librairie Pittoresque de la Jeunesse, s.d. Un Volume In-8°(236x150). Non mosaïqué.
Sans titre au centre.

N°3 GUIZOT ( Mme). L'Ecolier ou Raoul et Victor. Paris, Didier, 1852. Un Volume In-8°
(244x151). Mosaïqué. Petit fer floral avec angelot supplémentaire sous le titre.

Cartonnage romantique. Bibliographie.

2011-01-17T19:16:00.006+01:00

OUVRAGES. ARTICLES

MALAVIEILLE Sophie. Reliures et cartonnages d'éditeur en France au XIX° Siècle (1815-1865).
Paris, Promodis, 1985. Un Volume In-4° de 253 pp. avec de nombreuses illustrations couleurs et noir et blanc. Notes & annexes.

"La Bible sur le sujet". Inégalé, toujours d'actualité. Belle iconographie.

HERSCHER E. Petit essai sur les cartonnages de l'époque romantique dans Arts et métiers Graphiques
1930, N° 18.

GUMECHIAN. Les Livres de l'Enfance du XV° au XIX° Siècle. Préface par Paul Gavault. Paris, 1930.
Deux volumes In-4°. Tome I : Texte, XX-446 pp. Tome II : Planches, 16-pl.1 à pl. 336.

Le Tome I est une mine d'informations, le Tome II, en ce qui concerne les reliures percalines n'a que quatre planches intéressantes : 309 à 312 sur lesquelles figurent huit couvertures. Quelques planches sur les reliures romantiques papier gaufré.

EMBS Jean-Marie & MELLOT Philippe. Le Siècle d'or du livre d'enfants et de jeunesse. 1840-1940.
Paris, Editions de l'Amateur, 2000. Un Volume grand In-4° de 286 pp. avec de très nombreuses illustrations en couleurs.

Intéressante et superbe iconographie. Une trentaine de cartonnages romantiques percaline.

ADHEMAR Jean & SEGUIN Jean-Pierre. Le Livre Romantique. Paris, Editions du Chêne, 1968.
Un Volume Grand In-4° de 158 pp. avec des illustrations couleurs et noir et blanc.

Très succint sur les fers dorés.

BARRAUD Catherine. Naissance et conception du livre pour enfants sous le Second Empire. Université
de Paris-VII, Juin 1987. Très importante thèse polycopiée de plus de 250 pp. avec des reproductions.

Des annexes et des notes concernant la répartition de la production par éditeurs.

VERDURE Elizabeth. Cartonnages Romantiques 1840-1870. Un âge d'or de la reliure du livre d'enfant.
Lyon, Edition Stéphane Bachès, 2008. Un Volume In-4° de 144 pp. avec des illustrations en couleurs.

Excellent ouvrage consacré exclusivement aux cartonnages papier.

CATALOGUES

Nous ne citons ici que les catalogues qui décrivent plusieurs cartonnages romantiques négligeant, tous ceux innombrables, où figurent une ou deux notices.

CULOT Paul. Relieurs et reliures décorées en France à l'époque romantique. Bibliothéque Wittockiana, Exposition à Bruxelles, Octobre 1995-Janvier 1996. Un Volume In-4° de 582 pp.

210 reliures décrites. Peu de cartonnages percaline.

GAVAULT Paul. Les Cinq catalogues de la vente de sa bibliothèque. Paris, Hôtel Drouot.
Première partie : 2 & 3 février 1950. 385 Numéros, Total de la vente : 1950400 Francs.
Deuxième partie : 5 &6 Juin 1950. N° 386 au N°776. Total de la vente : 1589950 Francs.
Troisième partie : 24 & 25 Octobre 1950. N°777 au N° 1174. Total de la vente : 1759750 Francs.
Quatrième partie : 27/28 février & 1er Mars 1951. N°1175 au N°1861. Total de la vente : 2201870 francs.
Cinquième partie : 28 & 29 Mai 1951. N° 1862 au N° 2249. Total de la vente : 5918250 francs.

Bien qu'il n'y ait aucunes illustrations ni photos, ces catalogues dont certaines notices sont très descriptives donnent une certaine idée de la fantastique collection de Paul Gavault, le plus grand collectionneur de Romantiques et de Cartonnages du XX° Siècle. Vu le nombre d'ouvrages vendus en lots, la collection dépassait les quinze mille volumes. Le total des ventes atteint 13.420.220 francs, à une époque ou le smic devait avoisiner 350 francs par mois.

GANS. Bibliothèque de Monsieur et Madame G..... reliures-Cartonnages. Illustrés Romantiques. Vente à Paris, Hôtel Drouot, Salle 4, le 18 octobre 1995.

176 Numéros décrits, la plupart photographiés en couleurs. Quelques prix atteints en cartonnage éditeur : 13.000 NF pour le N° 65. Gavarni, le Diable à Paris, Deux volumes percaline, fers dorés, ceux qui au centre montrent le diable assis sous des triangles, N°67. Gavarni.16.000 NF Oeuvres choisies, les quatre volumes des Oeuvres choisies avec les quatre plaques différentes, N°73, 20.000 NF pour les deux volumes de la Scène privée et publique des animaux en plein chagrin vert avec les fers animaliers au centre et aux angles des plats, enfin N°130, 20000 NF pour L'Empire des légumes de Nus et Meray.
Excellent catalogue documentaire.

COLLECTIF. Importante collection Romantique. Vente Christie's, Paris 27 & 28 mai 2002.

759 Numéros décrits avec des illustrations couleurs. Une cinquantaine de cartonnages romantiques percaline. La plupart des estimations qui étaient relativement élevées ont étés atteintes voire dépassées.
Très beau catalogue.

RIPAULT Armand. Bibliothèque du Docteur Armand Ripault. Catalogue en deux parties. Librairie
Henri Leclerc, Paris, 1924. Deux volumes In-4°.

Dans la deuxième partie du N° 486 au N° 651, d'intéressantes notices sur les Cartonnages Romantiques.
Aucune illustration, ni photo.

RIVIERE Georges. Bibliothèque Georges Rivière. Catalogue en deux parties. Hôtel Drouot, Paris
29 Novembre 1967 & 20 février 1968. Deux volumes petit In-4°.

Dans la première partie une planche photo, les notices des Cartonnages Romantiques, une vingtaine, regroupées sous le N° 183 dans la deuxième partie.

COLLECTIF. ..."Livres illustrés romantiques"..;,Paris, Etude Tajan, Salle 1, 22 janvier 1996.

Du N° 50 au N° 141, des notices et plusieurs planches photographiques couleurs et noir et blanc.

CATALOGUE DE LIBRAIRE. Très précieux ensemble de livres illustrés du XIX°. Exemplaires uniques pour la plupart. Chez Laurent et Jean-Marie Carteret, Paris, le 29 Avril 1949. Catalogue tiré à 100 Exemplaires numérotés.

92 N° décrits et 8 planches couleurs.

CATALOGUE DE LIBRAIRE. Empire. Restauration. Epoque Romantique. Livres illustrés. Très belles reliures. Reliures mosaïquées. Catalogue N° 661 Magg. Bros, Ltd. Paris 1938.

358 N° décrits et nombreuses planches couleurs et noir et blanc.

ROUDINESCO A. Bibliothèque du Docteur A. Roudinesco. Deuxième partie. Hôtel Drouot,
Salle N° 10, lundi 30 octobre 1967.

Nombreuses notices et dix huit reliures photographiées sur cinq planches h.t.

COLLECTIF. Livres illustrés romantiques. Hôtel Drouot, Salle N° 6, Lundi 12 juin 1989.

199 N° décrits, quelques photos.

EVRARD DE ROUVRE. Bibliothèque Evrard de Rouvre, première partie. Paris, Drouot Rive Gauche, 17 & 18 décembre 1979.

265 N° décrits dont une cinquantaine de cartonnages romantiques. Une quinzaine de planches photos.

CATALOGUE DE LIBRAIRE.Cartonnages Romantiques XIX°. Librairie Alain Brieux. Paris, 2007.

Huit feuillets agrafés décrivant 37 Numéros. On note 4.500 Euros pour l'Empire des Légumes.

VAUTIER Antoine. Bibliothèque Antoine Vautier. Paris, Drouot Rive Gauche, 11 & 12 mai 1977.

Livres Romantiques.

386 N° décrits. Quelques planches photos, certaines en couleurs.

COLLECTIF. Bibliothèque de Mr et Mme X.... Hôtel Drouot, Salle N° 15, 3 & 4 Février 2009.

514 N° décrits. Dix huit cartonnages romantiques sur planches photos.

COLLECTIF. Cartonnages et illustrés romantiques. Etude Tajan, Paris, 11 Février 2004.

Du N° 50 au N° 126, cartonnages dont romantiques, quelques photos.

COLLECTIF. Cartonnages Romantiques. Etude Ader, Paris. Quatre ventes cataloguées. 25 Mai 2005,
(339 N°), 20 Octobre 2005 (405 N°), 11 Mai 2006 (357 N°) & 23 Novembre 2006 ( 396 N°).

Excellente documentation que ces quatre ventes successives consacrées à 70 % aux cartonnages romantiques. Environ 950 Notices.
Peu de photos.

COLLECTIF. Bibliothèque d'un amateur. Château de M.... Artcurial, Toulouse, 8 Décembre 2010.

226 N° décrits dont 85 N° de cartonnages romantiques, la plupart photographiés.

Cartonnage romantique. Les Métamorphoses du Jour.

2011-01-14T15:46:00.001+01:00

Cartonnages Romantiques. Grandville. Les Métamorphoses du Jour.

Bonjour,

Il n' y a pas que la multiplicité et l'imbroglio des fers dorés sur percaline ou chagrin pour posez questions.
Le hasard fait que j'ai sous les yeux deux exemplaires du même ouvrage de la période Romantique, la réédition chez Aubert en 1836 des Métamorphoses du Jour, le très célèbre ouvrage de Grandville paru initialement chez Bulla en 1829.

Il s'agit comme décrit par les biographes de volumes In-4° oblong contenant chacun les 71 planches lithographiés, l'un aquarellé d'époque, l'autre en noir, couvertures papier éditeur illustrées.

Mais les deux couvertures lithographiées sont différentes.

L'une, sur l'édition en noir porte le titre suivant : Métamorphoses du Jour ou Les Hommes à Têtes de Bêtes par J.J. Grandville. * Edition populaire. Chez Aubert, éditeur, Galerie Véro-Dodat. Paris.
Ce titre dans un cadre rectangulaire entouré de pampres et volutes, flanqué de deux singes aux miroirs et surmonté d'une vignette.

L'autre sur l'édition en couleurs porte le titre suivant : Les Métamorphoses du Jour par
Grandville * Aubert et Cie, Place de la Bourse 29.
Ce titre dans un cadre rectangulaire entouré de différents personnages à têtes de bêtes dans un décor de ruines antiques. On y distingue, au fronton, deux singes figurant les Arts et les Sciences, sur les cotés deux personnages debout, en bas deux couples flanquant un genre de mascaron.

Deux couvertures différentes sur une même édition ? alors pourquoi ? ou deux éditions différentes ?
Le changement d'adresse de l'éditeur est une première piste. Quand Aubert à t'il déménagé de la galerie Véro Dodat pour aller Place de la Bourse ? Vers 1838 ? Avant ?
Si on lit attentivement la longue notice de Vicaire ( IV, 782) l'exemplaire en noir serait bien de 1836 et il est dit que dans une catalogue postérieur à cette date Aubert annonce à nouveau la publication de cette oeuvre de Grandville avec des exemplaires cartonnée en couleurs.

Je n'ai pas de documents assez précis sur la date d'installation d'Aubert à la Bourse. L'un de mes lecteurs a t-il la réponse ?

Si effectivement il y a un laps de temps d'une année ou plus entre ces deux ouvrages on peut raisonnablement considérer que ce n'est pas une simple réimpression et qu'il existerait une édition méconnue non citée par les bibliographes. Alors qu'actuellement on en décrit quatre : 1829, 1836, 1854 et 1869, on pourrait en rajouter une cinquième.

" dans deux mesures de dattes , il y a une mesure de pierres " Talmud.

Plongez dans vos documentations. A vous lire.

Bon week end.

Ce Lundi 17, je m'aperçois que l'excellent ami Rhémus m'a signalé par un commentaire que je viens seulement de lire que Aubert ne s'était transporté Place de la Bourse qu'en 1841. Grand merci. Alors effectivement nous avons bien deux éditions distinctes; L'une en 1836 et l'autre après 1841. Cinq éditions au total et non plus quatre. Dès que je vous aurais raconter comment par ailleurs, j'ai trouvé deux éditions parfaitement inconnus des Fleurs Animées de Grandville, j'irais réveiller les mânes de Carteret et de Vicaire pour information.

Cartonnage romantique. Fer Générique Recto N°8

2011-01-13T19:14:00.011+01:00

FER GENERIQUE RECTO N°8

Fer signé Haarhaus

Décor cartouches, colonnes et pampres. Un évidemment central ovale flanqué de deux chapelles à colonnes sur des entablements en forme de chaire. Quatre cartouches rondes aux quatre coins portant des blasons stylisés. Cartouche rectangulaire à pointe en haut sous oiseau déployé, en chapelle à colonnes en bas. Entourage de pampres et feuillages tout autour du décor. Mosaïqué ou non.

Largeur : 116

Hauteur : 187

Rencontré sur les ouvrages suivants :

N°1 COLLECTIF. Le Génie des enfants par divers auteurs. Paris, Veuve Louis Janet, s.d. Un
Volume In-8° (236x150). Non mosaïqué. Vase de fleurs dans l'encadrement central.

N°2 COLLECTIF. Idem à N°1. Non mosaïqué. Femme debout un bébé dans les bras, enfant debout
lisant, un crucifix au mur dans l'encadrement central.

N°3 FLORIAN. Fables-Eglogues et Contes en vers. Paris, Librairie Pittoresque de la Jeunesse, 1852.
Un Volume In-8°. Mosaïqué. Rapace sur une branche dans l'encadrement central. Singe jouant du tambourin dans la chapelle inférieure.

N°4 COLLECTIF. Les Etrangers à Paris. Paris, Charles Warée, s.d. Un Volume grand In-8°
(270x168). Non mosaïqué. Encadrement central vide.

Bon exemple des variations de décors à partir du même encadrement

Cartonnage Romantique. Fer Générique Recto N°7

2011-01-09T16:54:00.000+01:00

Fer Générique Recto N°7.

Fer non signé.

Décor de volutes et pampres formant un évidemment central en forme de poire inversé contenant le titre.
Cinq anges dans le décor : deux assis en haut flanquant bouquet, deux debout au centre sur les cotés,un assis et lisant dans la cartouche du bas. Mosaïqué ou non.

Largeur : 115

Hauteur : 185

Rencontré sur les ouvrages suivants :
.
N°1. MAIGROT (J.B.) Illustrations Littéraires de la France. Paris, E.Ducrocq, s.d. Un Volume In-8°
(245x116). 12 lithographies en deux tons h.t. Non mosaïqué.

N°2. ANONYME. Le Bon Ange. Dix nouvelles écrites pour la Jeunesse. Paris, Veuve Louis Janet,
s.d. Un Volume In-8° (238x152). Frontispice et dix lithographies h.t. en couleurs. Non mosaïqué.

N°3. ULLIAC-TREMADEURE (Mlle). Les ouvrages suivants de cet auteur sont des volumes
In-8° (240x151), tous édités Paris, Didier, 1854 & 1855. Recto tous identiques.

* Astrologie et météorologie à l'usage des jeunes personnes. 8 Planches couleurs h.t.
* Marie ou la jeune institutrice. 12 Lithographies couleurs h.t.
* Eugènie ou le monde en miniature. 12 Lithographies couleurs h.t.
* Mathilde et Pauline ou laideur et beauté. 2 Lithographies couleurs h.t.
* Phénomènes et métamorphoses d'histoire naturelle. 8 planches couleurs h.t.

Nota : sur certains titres de cet auteur, les dos peuvent être des dos à nerfs non ornés de fers romantiques.
Sera détaillé et illustré dans le catalogue général.

N°4. PERRAULT (Charles). Contes du temps passé. Paris, Bertin, 1854. Un Volume In-8°(269x170).
Nombreuses gravures in et hors texte. Non mosaïqué.

Cartonnage Romantique. Fer Générique Recto N°6

2011-01-03T20:20:00.000+01:00

FER GENERIQUE. RECTO N° 6

Fer non signé.

Décor de volutes et branchages fleuris avec au centre un évidemment en forme de violon pour le titre. En haut, deux angelots tenant une corne d’abondance, flanqués sur les cotés de deux autres angelots. Mosaïqué ou non.

Largeur (au centre) : 110

Hauteur : 179

Rencontré sur les ouvrages suivants :

1. BERQUIN L’Ami des enfants et des adolescents.Paris, Librairie pittoresque de la jeunesse, 1853. Un Volume grand In-8° (265x165). Non mosaïqué.

2. LEPRINCE DE BEAUMONT ( Madame) Le Magasin des enfants, revu et augmenté de nouveaux contes par Madame Eugéne Foa. Paris, Charles Warée,1843. Un Volume Grand In-8° (265x165). Non mosaïqué.

3. GAVARNI; Les Joyaux (Perles et parures). Fantaisie. Texte par Méry. Paris, G.de Gonet,s.d. Un Volume grand In-8°(265x172). Femme en buste à la place du titre. Mosaïqué.

4. BOUILLY (J.N.) Contes à ma fille. Paris, Veuve Louis Janet, s.d. Un Volume In-8° (150x240). Mosaïqué.

5. DROHOJOWSKA ( La Comtesse) Les Femmes illustres de la France. Paris, Lehuby, s.d. Un Volume In-4°

6. GUERIN ( Léon) Jours de Bonheur. Contes moraux en prose destinés à la Jeunesse. Paris, Alphonse Desesserts.

s.d.

7. COLLECTIF. Galerie des femmes de Walter Scott. 40 portraits gravés sur acier. Paris, Garnier Frères, S.D. Un Volume In-8° (150x240), Non mosaïqué.

Cartonnage Romantique. Fer Générique Recto N° 3. Additif

2010-12-29T20:06:00.000+01:00

Bonsoir,

Dans notre blog du 20 Décembre nous avions signalé que nous avions rencontré ce Fer Recto N° 3 sur 11 ouvrages.

En voici un douzième :

BELLANGER ( Stanislas). La Touraine Ancienne et Moderne. Paris, L.Mercier, 1845. Un Volume Grand In-8°(174x272)

avec 32 planches hors texte, un frontispice historié en ors et couleurs et 6 planches en couleurs de blasons.

Cartonnage Romantique. Fer Générique Recto N°5

2010-12-29T19:22:00.002+01:00

FICHE FER GENERIQUE. RECTO N° 5

Fer non signé, mais Lenégre (Rel) parfois sur certains recto.

Décor composite formé de quatre fers distinct formant un emplacement central pour le titre. En haut, au centre, volutes et rinceaux forme balustre couvert par un toit pagode flanqué de deux bambins. Sur les cotés, chapelles sur entablement, les piliers entourés de branchages. Elles contiennent vases fleuris ou personnages. En bas, au centre, vase flanqué d’anges sur un entablement avec d’autres anges. Mosaïqué ou non.

Largeur ( a l’entablement ) : 108

Hauteur : 210

Rencontré sur les ouvrages suivants :

1. SAILLET ( Alexandre de) Les jeunes Français de toutes les époques. Paris, P.-C.-Lehuby,s.d. Un Volume grand In-8°(260x160). Mosaïqué et non mosaïqué. Personnages dans les chapelles.

2. BASSANVILLE (la Comtesse de) Le Soir et le Matin de la vie ou conseils aux jeunes filles. Paris, Desesserts, s.d. Un Volume grand In-8° (260x160). Non mosaïqué.

3.SIVRY (M.L. de) Rome et l’Italie Méridionale. Promenades et pèlerinages suivi d’une description sommaire de la Sicile.Paris, Belin-Leprieur, s.d. Un Volume grand In-8° (260x160). Non mosaïqué.

4. [SIVRY (M.L. de)] Le Simplon et l’Italie septentrionale. Promenades et pèlerinages. Paris, Belin-Leprieur, s.d. Un Volume grand In-8°(260x160). Non mosaïqué.

On peut noter en variante, que contrairement au N° 1 SAILLET les trois autres cartonnages ont des vases fleuris dans les chapelles.

Disgression. " Il cout, il court, le fer des bois, Mesdames...

2010-12-27T17:54:00.000+01:00

Bonjour à tous,

Le 20 décembre, l'Ami Bertrand dans son blog du Bibliophile Moderne nous détaillait avec sa fougue habituelle et son sens du beau, un fort joli Cartonnage Romantique qu'il venait de trouver sous le numéro 124 dans le catalogue d'un confrère. Voici l'essentiel de son propos :

Le numéro 124 du catalogue est un exemple de cartonnage romantique rare, intéressant à plus d'un titre à mon avis, et à retenir. Bernard nous donnera certainement son avis sur la question. Voici ce dont il s'agit :

124 - LA CARRIERES (A. C. de). Voyage aux pays aurifères. Afrique, Mexique, Californie, Pérou, Chili, Nouvelle-Calédonie, Australie, Russie. Paris, A. Courcier, [1855]. In-8 de (2) ff., 328 pp. ; percaline noire, décor polychrome au dos et sur le premier plat, fleuron doré au centre du second plat, tranches dorées (reliure de l'éditeur). Première et seule édition. Elle est illustrée d'une vignette de titre, de vignettes gravées sur bois dans le texte et de 12 planches lithographiées à fond teinté de Jules Arnout. Voyage philosophique et anthropologique dans les principaux sites aurifères mondiaux. L'ouvrage contient trois chapitres consacrés à la Californie comprenant des épisodes de la ruée vers l'or, une description de San Francisco et une planche montrant l'incendie de la ville. Un autre chapitre est consacré à l'Australie. Rare et bel exemplaire dans son cartonnage illustré d'éditeur. Ferguson, 7977. - Sabin, 38450.

Ainsi se termine la fiche descriptive de cet ouvrage. Thème intéressant, rare même. Reliure d'époque en parfaite condition. Tout est réuni pour faire de cet ouvrage une pièce convoitée des bibliophiles. L'ouvrage est proposé au prix de 2.500 euros.

Personnellement je n'ai jamais rencontré cet ouvrage. En cherchant sur le moteur de recherche vialibri j'ai pu en localiser deux exemplaires dans différentes conditions et à différents prix.

- Exemplaire en percaline éditeur (identique à celui-ci ??), modeste exemplaire remboité, usures, rousseurs, etc. Environ 1.150 euros (librairie anglo-saxone).

- Exemplaire en demi-chagrin rouge, reliure annoncée en parfait état, mais des rousseurs. 550 euros par une librairie française.

Je vous laisse vous exprimer sur cet ouvrage et sur cette jolie reliure éditeur. L'avis de notre ami Bernard sera des plus précieux pour bien juger.

Avis que j'avais promis à Bertrand dès mon retour des Fêtes. J'ai été un peu fouiller mes rayons et j'ai trouvé l'exemplaire reproduit ci-dessus. Identique au recto que celui proposé par notre confrère et avec au verso un fer générique relativement commun qui représente Robinson accroché comme une bernacle à un rocher. Le fer est la reproduction de la gravure sur bois figurant au frontispice de l'ouvrage et légendé :

" Un Placer en Californie"

Seulement, dans ce rayon, j'ai un deuxième exemplaire tout à fait identique en ce qui concerne le titre, l'éditeur, la date mais avec des fers bien différents. Au recto dans un décor floral, que mes lecteurs retrouveront plus tard sur d'autre volumes, figure au centre un personnage debout accoudé à un tonneau et qui surveille le déchargement d'une barque. Le fer recto est la reproduction d'une gravure sur bois figurant dans l'ouvrage et nommé : " Traite de la Gomme". le verso, un vase fleuri avec de banales arabesques.

Et puis sur mes planches, je trouve un troisième exemplaire avec au recto le fer du Placer en Californie, c'est à dire nos deux chinois piochant dans le même entourage et au verso, un fer que je connais bien et qui figure un pacha montant à bord d'un navire, salué par un marin, un vieil homme en turban et fumant sa chibouque assis en arrière plan. Les ors de l'ouvrage sont de mauvaise qualité. C'est non pas de l'or comme pour les fers des deux exemplaires précédents mais un mélange de métaux dont du cuivre appelé " Or Allemand" par les fournisseurs et qui valait beaucoup moins cher mais qui s'usait rapidement. Mégard à Rouen comme Barbou à Limoges ont beaucoup utilisé cette matière.

Le Titre : Georges Anson- Byron- Ross. Voyages autour du Monde et dans les contrées les plus curieuses du globe depuis Christophe Colomb jusqu'à nos jours par les plus célèbres navigateurs. Paris, Ch. de Lamotte et Cie. 1860. Un Volume In-8°(150x245) illustré de 8

belles planches gravées sur acier. Percaline marron. Fers non signés.

Et pour continuer la ronde, toujours dans le même rayon des Voyages, je trouve un exemplaire du Tour du Monde ou une fleur de chaque pays, un ouvrage de J.-B.-J. Champagnac, pas rare en cartonnage et dont je connais au moins cinq fers différents. Nous avons là, la deuxième édition publiée à Paris chez Lehuby vers 1850. C'est un volume Grand In-8°(165x260) avec 20 planches hors texte. L'exemplaire est en percaline bleue, les fers dorés et mosaîqués et l'on retrouve au recto de ce volume le fer du pacha que nous avions au verso du volume précédent, le tout dans l'encadrement du premier et du troisième volume, nos chinois piochant. Par contre le verso figure un trois mâts, fer générique très commun.

Il court, il court le fer des bois Mesdames, il est passé par ici, il repassera par là..... La comptine n'est pas terminée.

Voilà maintenant que je ressors un ouvrage avec des fers identiques au premier sauf bien évidemment le fer central. Au recto toujours notre pacha qui monte à bord, le fer est d'ailleurs la reproduction du frontispice de cet ouvrage, lithographie très curieusement légendée :

" Un port de mer en Sicile". Il s'agit de Nil et Danube, souvenirs d'un Touriste. Egypte, Turquie, Crimée, Provinces Danubiennes par J.D. de Bois-Robert, ouvrage illustré de 12 Gravures à deux teintes et de nombreuses vignettes par J.B. Arnout Père et Carey. Un In-8°

(153x241) édité vers 1850 à Paris par A. Courcier. Une percaline bleue dorée et mosaïquée. Au verso nous retrouvons notre Robinson et son rocher. la boucle est bouclée avec le premier volume. Même recto sauf le fer central spécifique, même verso.

Les questions demeurent. En tant qu'éditeur Courcier a utilisé deux fois ce fer et avec des motifs centraux différents. De Lamotte, une fois et tardivement presque dix ans après Lehuby. Comment ce fer a circulé ? qui l'a conservé pendant ces 10 ans ? Pourquoi a t-on décidé d'en faire la couverture du Tour du Monde alors que la lithographie originale appartient bien à Nil et Danube ?

Un jour j'aurai peut-être la réponse à ces questions. En attendant j'espère que vous aurez apprécier ma petite ronde des fers qui n'a d'autre but que de vous faire participer à cette étude sur les Cartonnages Romantiques. Moi, je trouve cela passionnant et j'espère ne pas être le seul. Bonne soirée.